网文的萌芽是因为互联网的出现，成长是因为网上付费的普及，爆发则是因为手机技术的突破，可以说网络文学是伴随着网络的发展而一步步成长的，而且每一个阶段网文都实现了跨越性的突破。

叶宁从网站成立开始就一直在推进网络文学的版权运作，尽量的在拓宽网络文学的市场。他之所以这么做的原因不是因为版权开发更挣钱，而是为了稳固网络文学的地位，同时也增加网文作者的收入。

网络文学从诞生初始虽然就收获了许多读者的喜爱，但是无论是民间的口碑还是文学领域的主流看法都是贬低居多。网文虽然越来越火，但是风评一直不好。

在文学领域，除了极少部分对于文学抱有敬意的传统作家固执己见的觉得大部分网文的文笔不堪、有辱文学之名，需要打击或者抑制发展以外，大部分传统作家都是因为饭碗受到了影响。

网文如果一直在网上发展，付费阅读，除了被某些传统作家冷嘲热讽几句以外，并没有实际的利益损害。但是当网文开始走出网络，开始出版、影视改编以后，和传统作家的矛盾就产生了。

因为网络的冲击，实体市场本来就越来越差，现在又有网文出来争夺市场，传统作家自然就不干了。网文是先在网上连载，名气大了以后才有机会出版，它的口碑已经经过了检验，属于先尝后买，出版以后销量有一定的保障；而传统作家出版多是凭借自己的名气带动销量，靠的是前作的情怀。在实体不景气的情况下，情怀明显没有口碑保险，所以传统作家的市场自然被网文侵袭。

影视方面的主要买家是电视台和电影院，这就决定了市场每年可以消耗的电视剧、电影不取决市场的大小，而是电视台和影院自己的容量。以前的影视作品除了找编剧直接创作以外，还有改编。而改编的主要对象就是传统作家的实体作品。如今则有多了一个网络文学作品，传统作家的生存空间被进一步压缩，他们自然不愿意。

这是主流层面的看法，因为利益关系，他们自然不愿意看到网文发展起来。而民间的声音则不是因为利益的关系了，而是传统思想的作祟。

一个孩子如果捧一本实体的少儿不宜的作品阅读，不明情况的家长也会觉得自己的孩子喜欢学习，都不看电视；而如果孩子在电脑上或者手机上阅读一部电子版的名着，家长也会觉得自己的孩子在浏览什么不健康的东西。

他们抗拒的也不是网文，而是网，而是科技的进步。科技的进步在迅速的改变着我们的生活，但是它的发展速度太快了，快到许多人还反应不过来，思想一时之间难以转变。在他们眼中科技是恶的代名词。他们看到网络想到的都是游戏、暴力、沉迷、猝死，所以只要自己的孩子接触网络，不管干什么，在他们的眼中都不是正经事。他们对于网络的恐惧就像早期的纺织女工砸机器一样。

这其中个人的错误了解也有一部分是媒体宣传的责任。在网络刚刚出现开始，他们的报道就一直是各种负面新闻。

《xxx猝死，之前沉迷游戏，三天三夜没有休息。》

《xxx跳楼身亡，生前爱看网络小说。》

《……》

不管这些人去世的原因什么，他们总会往网络上引。使得网络、网络游戏、网络文学一直承受着污名化。