jj038鱼与熊掌可得兼

试析蒲宁小说的绘画性

王巍

(新疆师范大学国际文化交流学院,乌鲁木齐)

1光、色、影、形的完美融合:独具特色的俄罗斯风景画

蒲宁拥有画家的眼睛、作家的笔触,他用文字为我们描

绘出一幅幅色彩斑斓的“画作”,使其小说具有了鲜明的形象

性与可视性。尤其在描写俄罗斯自然风光时,他不仅注意形

的塑造,而且突出了色彩的描摹,使现实主义、印象主义两种

审美原则达到了共存。诗画相通这种中国古典的艺术理念

在蒲宁小说中得到了完美的体现。

1.1小说的风景描写在借鉴契诃夫等作家经验的基础上发

展和创新

契诃夫认为要表现现实主义的画图须运用新颖的印象

主义的色调,把作为整体一部分的细微之处彰显得鲜鲜亮

亮。列夫·托尔斯泰在论述契诃夫行文的创新时,还直接将

他与现代法国风景画家的事例联系在一起,认为契诃夫像印

象主义者一样,有着自己独特的表现形式,他笔下的人物似

乎可以具有任何色彩,任凭他信笔涂抹,似乎这些色彩之间

并无任何关系。然而你走开一点再去看,却能获得一种整体

的印象。

如果说契诃夫像莫泊桑一样,将法国马奈风景画派

[3]塑

造形象的新技法用于散文写作上,那么蒲宁“借鉴了契诃夫

的经验,在`印象表述上进行了革新”[2],因此蒲宁的作品

语言色彩斑斓有致,宛如印象派画家的油画。

首先,蒲宁所描写的多半是自己所熟悉的田园风光。他

用画家的笔法把它们如实生动地再现出来,充分运用印象主

义画派的手法———光与色来描绘大自然,给人一种透明和清

晰之感。蒲宁对色彩的感觉是一流的,流星在夜空中画出

“火红的线条”、深不可测的苍穹“黑里透蓝、繁星闪烁”、清

晨果园笼罩着“淡紫色的薄雾”、光秃秃的树干兀立在“湛蓝

的天空下”、鹞雏盘旋在“澄碧的空中”、落日颤抖不已的“金

光穿破阴沉沉地压在地面上的乌云”、“沉甸甸的铅灰色的乌

云上方的水汪汪的浅蓝的天空冷冰冰地明亮地闪着光”

(《安东诺夫卡苹果》),而从快速行驶的火车上望去,树林是

“暗蓝的颜色”,树林顶上则是“略带铅灰色的乳白色的雾”

(《新路》)。这奇绝的词句,斑斓的色彩,堪称一绝。这里蒲

宁采用印象派的并列笔触即色调并列的方式使色彩具有了

流动感,使浮光即逝的色彩效果跃然纸上。

当时的“南俄罗斯画家协会”会员尼鲁斯认为“如果作

家的语言能具有两三种几近相同的色彩,那么就可以说他对

色调的掌握十分成功了……作画的原则可以借用到文学创

作中来”[2]他以这番话来评价蒲宁非常准确。“他有着极强

的艺术视觉,善于提炼生活素材,重视易被忽略的生活细节

和语言亮色。”

[2]在他的作品中,自然景色中光与色的描绘异

常细腻,天气和季节常常作为抒情的对象,被描摹得美轮美

奂。

其次,蒲宁对光线十分敏感,光线使景物充满了生机与

活力。为了在大自然中挖掘新的美,新的富有诗意的因素,

他无时无刻不在观察不同的光照,在风景的色彩描写中加入

对光的捕捉。可以说,他和印象派一起走出了传统风景画的

主题,走进大自然,客观描绘真正的自然之光。而色彩在不

同时刻、季节、气候,在多变的光线作用下所产生的变化是十

分微妙的。例如对环境色的描写:

火焰在机车车轮下边的铁轨上亮晃晃地颤动着,

……一道长长的乳白色的烟云,像彗星的尾巴,在林荫道的上空飘浮。烟中满是一粒粒的火星,而烟云的底端

则被火焰的反光染成了血红色。(《新路》)

我潜心地观察着黑夜向黎明的奇谲的转变。看到

苍茫的夜色怎样吐出白光,还透过樱桃树林遥遥的看到

浮游在北边天陲的一缕纤云如何染成了红霞。…天空

越来越明亮、深远、辽阔,金星像一滴明净、晶莹的水珠,

在空中熠熠闪光。(《彻夜不灭的霞光》)

在蒲宁笔下,大自然的颜色是在不断变化着的,乳白色

的烟云底端被火焰的反光染成了血红色,黑油油的耕地泛出

的是淡淡的紫色,积水在蓝天的映照下也变成了蓝色的,“俄

罗斯自然风光在他充满爱意的笔下,给人一种`不断神奇变

幻的深刻印象”

[2]