建康北，玄武湖畔，乐游苑，水榭处，一名乐官正在弹奏钢琴。

天子、皇太子和群臣正襟危坐，侧耳倾听钢琴弹奏的吴声十曲。

吴声十曲，为流行于江南的十首曲调，即：

《子夜》、《上柱》、《凤将雏》、《上声》、《欢闻》、《欢闻变》、《前溪》、《阿子》、《丁督护》、《团扇郎》。

先帝当年，与宫中乐人王金珠将这十曲整理，如今以钢琴弹奏，别有一番风味。

钢琴的音色极其丰富，在座之人，无论是天子、皇太子、诸皇子，以及宗室、朝臣，都听得如同老僧入定。

无数人参与改进的钢琴，虽然现在依旧是个半成品，却已经展示出无与伦比的实力，如同雏凤初鸣，让所有人期盼不已。

吴声十曲结束，另一名乐官，以此钢琴弹奏西曲歌。

吴声、西曲，都为改良过的清商乐，又称“清商新声”，吴声为江南吴地歌曲，西曲歌，则为荆、郢、樊、邓之间（荆襄地区）的歌曲。

先帝在雍镇（雍州刺史任上），便十分熟悉西曲，继位后加以革新，做《江南弄》七曲。

即：《江南曲》、《龙笛曲》、《采莲曲》、《凤笙曲》、《采菱曲》、《游女曲》、《朝云曲》。

乐官现在用钢琴弹奏这七曲，一样的曲辞，不一样的曲调，让人听了只觉耳目一新。

随后，又弹西曲《乌夜啼》。

《乌夜啼》为乐府诗，原为五言四句，天子于潜邸时，将其改为七言八句。

说的是独自在孤寂的夜中赏月，独自奏乐与影子同乐，可惜悲从中来，不由得哭泣的场景。

钢琴声起，另一人和唱：

“绿草庭中望明月，碧玉堂里对金铺。”

“鸣弦拨捩发初异，挑琴欲吹众曲殊。”

“不疑三足朝含影，直言九子夜相呼。”

“羞言独眠枕下泪，托道单栖城上乌。”

歌声带着惆怅，钢琴的琴音，将孤寂的情景烘托得活灵活现，让听曲的天子和群臣，仿佛身临其境。

曲毕，那种惆怅之情依旧挥之不去，萧纲回味着自己的作品，只觉用钢琴演奏出来，相比其他乐器演奏，意境相似，却又有不同，仿佛愈发清冷。

不错，不错！

接着，乐官弹奏西曲《乌栖曲》。

《乌栖曲》为乐府诗清商曲辞，天子于潜邸时做四首，为七言四句。

第一首，弹唱起：

“芙蓉作船丝作?，北斗横天月将落。”

“采桑渡头碍黄河，郎今欲渡畏风波。”

唱的是一名女子在黄河渡口处等候情郎，结果情郎爽约的场景。

钢琴声时而细腻，如女子思念情郎之情，却又转为清脆，是爽约后的难过，继而再次绵绵细语，是为女子思念之情愈发炽热。

琴音转换之美妙，让人听了真想拍案叫好。

然后是第二首：“织成屏风金屈膝，朱唇玉面灯前出。”

“相看气息望君怜，谁能含羞不自前。”

这一曲，说的是热恋女子即将与情郎见面的娇羞模样，钢琴柔声呢喃，将这娇羞模样描绘得春意盎然。

四曲毕，群臣纷纷叫好，萧纲喜不自禁，频频点头。

接下来，又是《乌栖曲》，却是湘东王萧绎当年改编曲辞，如今湘东王又根据钢琴的琴音特点重新谱曲。

新曲共有六首，均为七言四句，以六个场景，描述妇人触景生情，思念出征良人的委婉情思。

乐人经过练习，用不同的音调和弹奏快慢，加上和唱，烘托出六个场景。

萧绎侧耳倾听，听着自己的作品经由钢琴演绎，演绎出不一样的韵味，心中颇为激动，不由得用手轻拍膝盖。

琴声凄婉，唱者声音悲凉，将妇人思念之情演绎得活灵活现，不知不觉六首弹唱完毕，萧绎只觉意犹未尽。

他忽然觉得还不够好，因为这是改编的乐曲，不是为钢琴而生的乐曲。