只是...

看了这些作品，并不会产生‘想要创作’的想法，最多看个乐呵，看个轻松。

她能看到创作者的思路，很清晰，很简单——

要蹭着时代的浪潮，捞钱。

竹本奈奈多技能傍身，不会缺钱，她写后宫文是为了给自身基础人气铺路，不是搞什么‘捞钱大业’，性质完全不同。

也正因为知道市场是什么情况，她才会发出这样的疑问——

当下市场，偏向轻快节奏，开局爆点，突出一个‘意外’。

但她没算到一点...

“不不不，奈奈，我们现在是游戏脚本，并不是以轻作家身份来进行。游戏脚本，不是不可以慢慢来铺垫，游戏玩家因为花了大价格的原因，会更耐心体验游戏内容，稍微拉长一些线路，不成问题。”

媒体与媒体之间的不同体现出来了。

《石头门》在galgame界很有名，许多人都推荐这作品，但在动画界，虽然算是几大神作常客榜中的一位，表现力不如游戏来得精彩，其中很大一部分原因，归功于玩游戏的那个群体，更能沉下心来。

南路遥依稀记得当初在圈内有名的bgm评分网站上，《石头门》差点跌破8分，前往7分营地。

领先十年这事儿，早在十年前就已经开始了，作为‘精英’的‘天龙人’从不缺席，由于这场‘跨时代的领先幅度’过于离谱，过于乱象，南路遥一时之间不知如何去评价，只得夸赞一声：

‘欧米和圈外的老外们太惨，太惨了。不光买不起主机，买不起游戏大作，电视台没有好剧看，连动画审美都一塌糊涂，正版居然还要付费！他们没救了，真的没救了。’

‘建议坏莱坞大导演们快来学学XX堡垒，X时代与逐梦X艺圈。’

想要做好游戏，脚本就必须耐得住性子，仔细打磨剧本对话，逻辑思维，与思维闭环关系链，“这样，奈奈，暑假不是有个新人赏酒会吗，到时候我们一起去...嗯，我们去找那几位转行老师取取经。”

南路遥理想是做出《石头门》，《Clannad》那样的好作品，按现在的脚本分类，更多偏向于后者。

他当然没想过一次成功，却也没想过直接‘照着抄’一类的说法。

‘搬运工’固然省时省力，什么都白来...

南路遥承认嫖了部分歌曲，他确实没有歌曲创作那方面的能力，他没有专业培养过，也没有那个天赋...

但写故事，编故事，每个人总会那么点吧？

别嫖了，站起来，稍微动动脑子，想想剧情。

什么都靠抄，什么都盗版，什么‘穿越霓虹，我当作家，大手一挥复刻豆破苍穹，立刻成为业界王牌’的离谱剧情都能被多数读者认可...

放过小学生吧，他们真不容易，要么当完社畜刚被洗脑结束，要么辛苦上完学乐滋滋找点时间娱乐。

就这么点空闲时间，还要被‘加深迫害’，继续被实行资本主义那套的‘精神烙印’，一生只能蒙在鼓里作乐了属于是。

全网都在痛骂鹅厂行为不当，作为一个游戏公司，几乎没有原创...

部分网文作者，何尝不是帮凶。

南路遥需要自己来动手动脑，突破无法预知‘只能在有已知条件下才能预知未来’的界限。

Live2D结合Galgame只是其中一项...

第二项，放在了那个小偶像团队身上。

不能安于现状，他需要做出一些改变！