为了证实赵佑楠的画，曹磊立刻找来了一部拍立得照相机，我也把木屋中的几幅画卷都取了来。

曹磊用镜头对着几幅画连着拍了几张，等拿到拍好的照片，我俩是都震惊住了。

在画中女子身旁的空白处，果真是在照片上都显现出了青面獠牙的鬼来，有的是穿着画里面目可狰的青面鬼，依附在毓秀耳边做低语状。

有的是绿头发鬼，手臂和脚都很长，凑近毓秀咧嘴怪笑做簇拥状，还有矮小骨瘦的獠牙鬼，手捧野花对毓秀做恭维状。

看着这一幅幅画中画，真不知道该感叹药剂产物的神奇，还是该惋惜这么美的画中却附加隐藏着这些恐怖的东西。

在《韩非子》中有句话说，“狗马最难，鬼魅最易。狗马人所知也，旦暮于前，不可类之，故难。鬼魅无形，无形者不可睹，故易。”

也就是说画鬼容易画马难。

因为狗和马最常见，所以画错一点儿别人都能看得出来，因此狗马难画。而鬼谁都没见过，可以随便由着性子画，所以最容易。

而鬼画，一种是介于“宗教用途的画”，另一种是“画着玩儿的画”之，所以鬼画属于“灰色地带”的创作。

所以鬼画既有宗教或者迷信用途，也有不那么严肃的玩儿趣味的一面，而且鬼画对风水也有着一定的作用影响。

比如说把钟馗的画像悬挂在家中客厅能够招财，对家中的风水运势能起到一定的调节作用。

相同原理，如果在家中挂一些猛兽猛禽，悬崖瀑布，鬼神等禁忌的画，也会带来不好的气场，时间越久越久影响人的健康运势，甚至会招来血光之灾。

赵佑楠喜欢画鬼画，在他认为这是一种创作艺术而已，殊不知这种注入情感的创作，就像是一种招魂的仪式，会引来游魂野鬼成为栖息的场所，而创作的人越是喜爱，画作中的鬼魂便也蠢蠢欲动。

随着时间的推移，或许将会发生不可思议的灵异事情。

事实面前现在曹磊也不得不信了，怎么也想不到从赵佑楠那订来的画会惹出这么多的麻烦事。

曹磊看着这些画现在是越瞅心越慌，所以看着我慌忙问道：“白先生，那现在怎么办，把所有的画都收集一起烧了吧？”

我摇了摇头，“画作和镜子一样，都有着另一空间通道，所以这惹事的鬼在画中是好事，要是把画烧了，邪祟跑了出去就难寻了，况且贺宗宝也还困在里头。”

我思量了下，“贺宗宝是陷入了迷魂阵里不自知，成为了画中的三郎，既然鬼魂是利用毓秀的形象来作乱，那么我们也可以利用毓秀和三郎的故事来抓鬼。”

曹磊忙问：“怎么抓？”

我看向桌上的画，“找出这鬼魂最初栖息的那一幅画，必定也是赵佑楠最用心的一副作品，你联系赵佑楠询问下线索，我这边了解一下毓秀和三郎的故事，准备好后我们就可以抓鬼了。”

曹磊干咽了口唾沫，“ 我、我们？”

我看看曹磊，“ 不然我来打开画中的通道，曹总你作饵进去把那只鬼找出来也行。”

曹磊忙摇头并起身，拿出手机边往外走边说：“我还是来联系赵佑楠吧。”

我心里冷笑一声，这曹磊当然要让他多吃点苦头才行，一来这本身就是他自己家的事，二来曹磊为了讨好秦明月，把我们骗了过来遇上了这场劫难，被困又都受了伤，自然不能让曹磊在旁边干看热闹，等着捡现成的。

在曹磊联系赵佑楠时，我也急忙寻找关于毓秀和三郎的事情，可找来找去发现网络上几乎没有史实可查，看来是野史故事。

于是我又在赵佑楠的微博寻找线索，总算是让我翻找到了赵佑楠对毓秀和三郎之事的感概，也了解到了关于这两个人大概的事情。

毓秀和三郎的故事发生在晚清时代，毓秀为避暑山庄东宫清音阁戏楼的戏子，而三郎则是驻防边江的盛京总督，本名卫青，年轻有为，深得宣统皇帝器重，特将爱女明珠公主赐婚与卫青。

然而皇帝万寿节时，卫青见到了戏台上翩然动人的毓秀，一颗心便心系在了此戏女身上，之后与毓秀见面，两人一见如故，毓秀对卫青身份不了解，不过情窦初开的年纪，很快对这个才华横溢的好儿郎芳心暗许。