头衔很多也很长，就不一一列举了。

谷/span总之啊！是当代国画领域跺跺脚，国画界就会抖三抖的人物。

今天让他来点评，那肯定都会服气。

彭士老先生也是兴之所致，便想到青年美术大赛上来看一看。

本着重视美术提携后进之心，他也没想到，这帮人竟然还给他留了个难题。

这个难题正是，丁晓剑在软笔在书法比赛中的瘦金体作品《江城子·密州出猎》和林希薇的蝇头小楷文征明《琴赋》。

这两幅书法作品写的可以说，当真是惊艳至极，数届大赛难得一见。

有人说，丁晓剑的这幅瘦金书写的观之若脱缰骏马，腾空而来，绝尘而去。又如蛟龙飞天流转腾挪，来自空无，又归于虚旷。

也有人说，林希微的这幅书法作品，古墨轻磨满几香，砚池新浴灿生光。观其力而不失，身姿展而不夸，笔迹流水行云，飘渺出尘若仙作。

正因为如此，一时之间难分伯仲。

彭士老先生是真没想到，在这种规格不高的青年美术大赛上，竟然还能看到如此惊艳的作品。

毕竟参赛者年龄最大的也不过30几岁，能有如此笔力，着实令他惊奇。

老先生对着两幅书法作品观摩良久，最终还是更加倾向于丁晓剑所书写的这幅瘦金书。

他并没有非常武断的一槌定音。

而是对此做出了一番非常深刻的论述。

“本届大赛上能够涌现出如此惊艳的书法作品，着实难能可贵！

众所周知，瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷、唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故称作书法史上的一大独创。

根据这种字体的独特风格，依迹而寻，可以说唐朝的薛曜才是瘦金体之祖。

薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚遂良的字，更险，更劲，更纤细。

薛曜对褚遂良的书法不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，融入了自己的风格，也渐渐形成了他自己的一个流派。

只不过薛曜的这个流派，千百年来一直不被人所认可，很多人说他这个流派是褚书末流，已经走火入魔堕入魔道。

但是我却不这样认为，我觉得薛曜的字很有其独到之处。

大家若是不信，闲暇的时候可以去看一看《夏日游石淙诗并序》。

那个就是薛曜的代表作。

石淙河摩崖题记之一。

这个石淙河摩崖题记，于唐久视元年三月十九日刻，算得上是中原最大的摩崖碑刻。

分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。

二者的创作者皆为薛曜。

其书法瘦劲奇伟，一看就能看出和后来的瘦金体一脉同源。

因此我说，薛曜才是“瘦金体之祖”。

只不过薛曜并没有把瘦金体的优势发挥到淋漓尽致，也没有把瘦金体完善到尽善尽美。

薛曜的书法后来被宋徽宗赵佶所学习，又融入了一些他自己的见解，博采众长，最终创造出了这别具一格的“瘦金书”体。

这位选手所书写的这幅瘦金体，很不一般啊！

你们看，这幅字的笔势和当下的瘦金书体有着本质的区别，仿佛一下子接续到了千年之前。

不但让我看到了宋徽宗赵佶，而且还让我依稀看到了唐，薛曜……”