从来不会限制戏路，无论正派还是反派都敢演，尤其是反派，很多人甚至认为更加出彩。

当然老干部更喜欢逻辑性强的剧本，人物内心越复杂越有挑战性，无论是狙击电话亭，还是现在的暴雪将至，都是小成本，全靠剧情和演技以小博大。

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网友大忽悠：暴雪将至绝对不是一部单纯的悬疑片，特别是丁诚的演技，一如既往的炸裂。

有两个设计给我留下深刻印象：一个是劳模戏，他的脸皮竟然在不停颤抖，有效传达出一种过度兴奋的窒息感。

另一个是全片不停拉皮衣，这个小细节真的太像90年代时我爸30多岁的样子。

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网友白白：这部影片是一部少有的国产结构电影，看似在讲凶杀嫌疑，其实讲的是时代梦想。

从始至终的大雨代表那个年代，暗示主人翁走不出那阴霾中的小县城，也看不到厂子外面的真实世界。

这样一部时代挽歌，导演并没有用文人的上帝视角去缅怀过往，也没有虚情假意的底层关怀，实属难能可贵。

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网友拉龙在天：丁诚，一个真正的演员，只有在舞台上镜头前，才能展现自己的魅力。

虽然外型不帅气，但是只要聚光灯照在他身上，整个人马上便光芒四射，强大气场碾压全场。

尤其是那场追踪戏，罪犯、余国伟师徒，三人在巨大钢架结构的炼钢车间内攀爬、穿梭、追逐着。

哗哗的雨点声，密集的脚步走，厂内小火车的鸣笛声，以及车间生产的轰隆声。在空旷的背景之下，三个人的生命显得那么渺小。

此情此景也是对余国伟的人生侧写，他在乎的只有他在乎，他珍惜的只有他挂在心上。

在时代面前，他只是一个弱者。无论是单身，还是后来变成下岗工人，都是他无力改变的。只有顽强地，近乎于偏执地追踪凶案线索，才觉得自己活得像个人！

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网友电影迷：可能很多人把这部电影归类于犯罪类型，执着于对真凶的追究，其实我更愿把它归类为写实电影，因为它记录了一个时代的灰暗时光，精准把握九十年代国人的生存焦虑。

如《钢的琴》黑色幽默……《二十四城记》的迷雾哀愁……而《暴雪将至》阴郁悲伤、潮湿的气氛布满每个角落。

有人说导演刻意模仿杀人回忆？

如果说《杀人回忆》道出80年代韩国个体与制度间的困顿挣扎，那么《暴雪将至》则折射出90年代改革开放所带来的民众群体焦虑症，击中所有父辈的集体痛点。

如果说《村戏》是对70年代集体主义和个人诉求的沉重反思，那么《暴雪将至》中展现的90年代集体生存的困境，更像是一座围城。

体制的牢笼扼杀着每一个身处底层的国人，体制内外，皆无处可逃。

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网友叽叽歪歪：丁诚不愧是双料影帝，几场戏足以证明实力，比如上台领奖，发表获奖感言，那种小小的得意，小人物的虚荣。

十年后出狱去申请新的身份证，那种美梦破灭的胆怯，十年牢狱生涯的压迫，全写在脸上……

仅这几处微表情足见表演功力之深厚，不停的点烟，抽烟沉默着，思考着，不得不说他真有种非常独特的气质，赋予一个电影人物鲜活的生命。

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网友天天等你：余国伟出狱后的最后二十分钟撑起整部影片，最深刻的镜头是余在等公车时拿出身份证，却看不清他的姓名。

第一反应是难道我的眼镜度数又加深？后才反应过来余国伟不过是个被时代抛弃的多余的人，姓名自然不重要。

二是工厂爆破的那个场景，像一场暴雪，冷寂无情。镜头扫过下岗的工人，镜头里的群像面无表情，再无归宿。

感谢导演还记得这样一群人，并无大恶，有着一点小聪明，也有一颗向上的心，工作勤恳，爱护家人。下岗待业，丢了工作，也丢了曾经的自己。

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首日票房三千五百万，

豆瓣7.8分！

所有人长出口气，回本稳了，就看能赚多少？

第二天四千万，

第三天五千四百万，

第四天三千八百万，

第五天四千一百万……

直到国庆档几部大片上映，暴雪将至票房超过三亿，伴随着排片越来越少，最后锁定三亿五千万！

足足八倍的投资回报率！