“因为有只虾半个身子在水草里，剩下半个隐隐约约，令人浮想联翩，妙趣横生。”

“其实白石老人有规矩，每只虾无论大小，100块钱一个，给他250，只能画两个半！”

看着观众哄堂大笑，丁诚道：“这就是留白，也是魅力。”

“我认为戏剧表演通过程式化的动作表现生活，水墨则寥寥数笔间气韵已生。戏剧舞台上的表演是观众的艺术，所以要抓住典型冲动和特点，通过表现某一个关键瞬间，让观众去想象。”

“你们从演员的走台、身段及动作、唱腔等表演就可以看出剧中人物的具体环境。而演员将这些形体的东西勾画成一套有规律的程序化的表演动作。”

“这个其实是要跟着演员一起去想象的，这种虚拟的表演必须是从实物来。不能凭空就这么来了，一定是从生活中提炼出来的。”

“所以演员一定要有感受，所有的一切其实在舞台上是空的，是没有的。所有布景、道具、动作全部在演员身上……”

“比如《白蛇传》，上船下船都是靠乐队，好像有那个波涛涌动的感觉，演员靠自己前前后后的摆动，知道他在船上，然后他跳起，感觉这个船在涌动。身体一侧，就知道他跳上岸了，而跳进船后的一个踉跄，你就觉得他又上船了。”

说完，面对观众，真诚道：“我听过一句话……”

“演员的最高境界是把每一张面具都活成自己！”

“人生就是一场大型的舞台剧，生旦净末丑，神仙老虎狗，我们每天的生活就是在不停地表演，和不同的人，有不同的剧本。”

“人情世故，交际应酬，会习惯把面孔当成道具，日常生活家长里短，只是慢慢久了，甚至弄不清到底什么是真实？”

“什么才是虚幻？”

“必须承认，戴着它很累，所以总会想在趁人不注意的时候摘了它。然而周围却有无数双同样罩在面具下的眼睛，注视着你，让你心虚，让你胆怯……”

“为了生存，有几人是以真面示人？”

“为了斡旋，又有几人不是频繁地更换着面孔？”

“或许，谁也不喜欢戴着面具来生活，但却又是谁也不肯先摘下来！”

声音变得低沉有力，有种振聋发聩的感觉，全场观众陷入沉思。

“所有的根源其实来自内心深处自我的恐惧，正如我们不畏惧困难，却害怕被探知真实的想法，敌暗我明的恐惧才是一切的根源。”

“每个人的内心都有一片净土，想要不被打扰，就得明白如何守护。”

声音逐渐清澈，如同乌云散去，阳光普照，清风把阴霾一扫而空。

“人活着，本就不易，所以在有些时候不要给自己过多压力。你要明白落魄不可怕，心无所惧，那么一切的困难都是空谈。”

“同样道理，戴上面具也没什么大不了，只要你能明白，是你戴上了它，而不是它主宰了你，这就够了。”

“人活着，不是把自己活成铠甲勇士，每个人都有自己的缺点与短处，如果人生真的太难，那么偶尔出错，偶尔崩溃，也没什么。”

“把面具挂在脸上，把安慰与平静放在心里，做想做的，走该走的，只要你是无畏的，就可以了。”

“人生如戏，戏如人生……”

“这可能就是生命的有趣之处吧！”