回想这几年的奥斯卡，《水形物语》打破大家对于传统怪兽题材影片的偏见。

《三块广告牌》以寓意深刻的剧本与细致入微的情感刻画赢得了广泛的关注与看好。

还记得曾经获得奥斯卡最佳影片奖的《聚焦》，同样是探讨新闻的价值所在以及新闻从业者所应该坚守的信念与底线，也涉及到报道真相与商业之间的博弈。

但若真是比较起来，就不难看出斯皮尔伯格强烈的个人风格，他的视野，他所关注的地方，或者说所包含的多个主题中得到最好展现的，是一场历史性的对决，所伴随的仪式感与精准的情感爆发点恰恰是《聚焦》试图去避免的。

对于造梦师斯皮尔伯格来说，《华盛顿邮报》的剧本在今天看来就如同神话一般，光芒四射，丝毫没有像《聚焦》一样时刻压制自己的情感，认真的探讨新闻伦理问题以及调查的难度。

而更像是通过影片去赞扬纯粹的新闻理想，这在今天不论是美国还是华夏看来，都显得比以往更加重要。

被揭露的五角大楼文件究竟会不会对美国士兵造成负面损失以及附加伤害？

这是《聚焦》会采取的重要视角之一，而这个剧本没有办法在这个问题上纠结更多，虽然本片中也将邮报即将上市的商业元素牵扯进来以避免影片陷入二元对立的地步，但由于事件本身的性质也多少会带有正邪大战的气息。

正如斯皮尔伯格在《间谍之桥》中表现的那样，没有在视听语言上走出革新的一步，《华盛顿邮报》的一切都透露着老派的沉稳，和工业光魔助阵的《玩家一号》等片不同，更加依赖叙事的电影能将导演的思路放大呈现。

好在编剧之一乔西也是挖掘高手，在为数不多的作品中涉及到新闻的可都是硬货，于是在丁诚看来剧本没有落入传记片常会陷入的俗套，做出抉择的人物与令人瞩目的历史事件之间存在着令人信服的细节刻画。

梅姨这个角色的成长过程几乎是教科书式的工整，从最开始说话的颤颤巍巍，到最后力排众议做出决定，成为这场战役真正意义上的总指挥。

但结尾当她走出法院的那一刻就有些不自然，那本该是一场伟大的胜利，通过新闻人的骨气来凸显凯的坚强，更需要的是一视同仁的视角，而不是柔和的圣光加上沿途清一色的女性。

和一个记者只身对抗庞大机器的故事不同，《华盛顿邮报》呈现的博弈是这一职业生态链顶点的样貌，商业巨头、报业大佬与顶级政客之间的妥协与交锋。

这也引出一个底层生态很难去呈现的关系网，便是私人交情与专业精神之间的选择，政客会为有利于自己的舆论而拉近与新闻人的关系。

对于华夏人来说，熟悉的是这种盘根错节的关系网，关系与职权自古以来就是高度粘合的，而陌生的则是本坚定不移的专业精神，扞卫出版权的唯一手段就是出版，这句话甚至会引来不少人的苦笑。