当凯力排众议，在巨大的群体压力和个人压力面前，颤抖打着结巴说出，“出版吧，出版吧”的时候，影片主题和人物弧光完成闭合与转折。

终于在男人群中昂头挺胸第一次骄傲的说：“这是我的公司。”

自己的角色被掩盖其中，不光是自己，其他角色都是如此，通过两大主角的碰撞变化，才能深刻凸显出矛盾冲突。

在出版之前，政府当局不断施压，泄露国家机密，谣言惑众，给越战抹上不利的色彩。一个又一个大帽子扣在了媒体身上，希望瞒天过海，束缚住媒体手脚。

纽约时报作为领头人已经投降认输，停止继续发布相关文章。就在媒体出版自由第一次遭受重创时，《华盛顿邮报》站出来。

作为对立人物的尼克松一直都在暗处，以剪影出现，他所在的白宫大楼阴沉不见光，而报社这边是光明，一直笼罩在阳光里或者灯光里。

那场象征着胜利的宣判，让导演一开始埋下的众多冲突得到释放，问题得到解答，

克服重重阻碍，达成了自己的欲望，获得认可，探寻真相。

女性、战争、国家纷纷在媒体这面镜子前不断修改着真相，媒体作为探照灯给社会大众照耀到了有关这些话语的更多的阐释，让大众更加全面，摒弃偏见的看待女性、战争、和国家的真相。

作为亲历者观察，丁诚发现不光是故事剧情的建构，斯皮尔伯格在影片中运用动态的镜头语言表达这场紧张的动乱时刻。

用移动的镜头制造慌乱，景别，景位，变成一种潜文本。俯拍凯的镜头，渲染一种孤立和渺小感。

空荡幽暗的四周，涌动着她难以抗衡的力量，暗藏杀机。随后镜头开始缓慢抬升、旋转。

质疑的声音从电话机的四面八方袭来，惊悚感扑面而来，女主无语凝噎……

拍摄其自己的时候，大景别的画面四平八稳，刻板，具有压迫感。而到男主，镜头选取更广角度，从特写变成近景，人物的半个身体纳入画面中。

因为在几个男人中，只有本支持发表文件，他势单力薄，情绪激动、躁动不安。

令人最记忆犹新的一场戏是梅姨奉献的影后级表现，在询问经营的建议后，画面先是采用稳定的近景，在一番激烈的内心争斗后，画面开始推进，一直推到面部大特写，原本在画面中孤立渺小的凯一下子占据整个镜头。

面部所有的颤抖和眼中的忧郁一清二楚！

“来吧来吧来吧，让我们发表文章。”

随后慌忙地挂掉电话，生怕自己会反悔。镜头随即拉到全景。

一锤定音后，观众的压力和角色的压力在景别的变换下得到疏解和释放，人物内心的变化通过镜头的潜文本得到精准展示。

所有元素运用绝对是大师级的，收放自如，拿捏得当，一气呵成！

斯皮尔伯格很细致的在结尾仪式化地再现报纸校对、拣字、排版、印刷这一整套流程。

把行为复杂化、仪式化，使其显得庄重，敬畏之心因此不再那么易碎。

这些画面让观众明白，作为传播者需要铭刻的那些真理与职责，真相通过那么多的流程才得以传播，