马上让苏瑶联系导演，第二天见到忻钰坤，三十出头的内蒙汉子见到传说中的无敌影帝，激动的话都说不清。

“我准备在平顶山取景，就找当地话剧演员，一百五十万应该能搞定！”

丁诚微微一笑，这点钱不值一提，好奇追问道：“核心戏剧冲突是一个棺材换了三个主子，这个核心创意你是如何得到的？”

“这个必须要感谢我的制片人，大概11年的时候，他在饭桌上跟我聊，说给我讲一个发生在他老家的真事，他给我讲完之后，我就觉得五雷轰顶一般。”

“当时那个故事一直停留在我脑子里，我觉得特别棒，那个故事里有犯罪、悬疑、黑色，还有一些时代背景下的人物命运。”

“他问我有没有兴趣把它写成剧本？我说好啊，但我当时想这是块璞玉，我需要想清楚到底用一个什么样的角度来切它，如果切不好就浪费了。”

经过具体讲述，丁诚才明白前因后果，真实故事发生在90年代初，河南以及全国很多农村中的青壮劳力都去外地打工。但因为当时交通、通讯不便利，所以很多家里面的孩子进城之后就跟家里失联了。

有一些人是在外面挣了钱不回来，但也有一些人确实是在外面遇到了不幸，就失踪了。然后有一年过年，在这个村子的河里发现一具烧焦的尸体，当时村民是报了警的，但因为那是个深山里的村子。

警察在出警的时候又恰巧出意外，所以当时使那个村子处在了真空状态，因此所有的村民都来认尸，其中有一家人就通过一些蛛丝马迹，包括钱包什么的，断定尸体是我们家的孩子，于是这家人就拉回去。

拉回去准备下葬时，他儿子回来了。家人就问：你怎么回来了？孩子说，我回来过年啊，结果到长途汽车站我钱包被偷了，我没钱坐车，就只能走回来了。

当时这家人家由悲转喜，就又把尸体送了回去。这时隔壁村子又有一个人说：尸体有可能是我们家的，他们又给拉回去了，就这样棺材转了三家人，直到警察来了才把这个案子破了。

其实就是一个女孩骑车去她亲戚家送东西，结果路上碰到了一个她以前的小学同学，而那个同学又带着他另外一个朋友来村里玩，那个朋友想对这个女孩非礼，结果她这小学同学不同意，两个人就打起来了，结果她小学同学误把他那个朋友给杀了。

杀了之后，两个年轻人就私自毁尸灭迹、焚烧尸体，之后两个人就跑到城里，最后绕了一圈，俩人又回来自首，最后就算抓到真凶。

“最吸引我的就是一个棺材换了三家人的概念。”导演感叹道：“因为在我们传统概念里面，死亡是很重要的一件事，这里会融进多少悲欢离合多。”

“我13年决定开始写这剧本的时候，又发现如果故事是发生当代，这一个电话就解决了很多问题，于是我在改编时只保留核心概念，剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编，并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力，还有婚姻的问题。”

“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西！”

丁诚有些唏嘘，继续好奇道：“多线叙事的结构，我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”

忻钰坤有些不好意思，解释道：“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影，当你阅片量上去之后就会发现：今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”

“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来，所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后，觉得原来这种方式其实很有意思。”

“而且当你的观影经验多了之后，你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后，我当时真的是看完就拍了大腿，觉得太好了！”

“但当时也看到一点：叫好的都是观众，但出来说风凉话的都是业内人？”

丁诚嗤之以鼻，很明白那个心态，包括今天很多观众在去聊说某个影片抄什么像什么的时候，其实他那个心态是用来炫耀自己看过多少片子。