相传苏轼十二岁,与几位小朋友在家后的空地上玩耍,在凿地时现一块美丽奇石,颜色似鱼鳞般,有着闪烁浅碧的色彩。且石质细润光滑,微显道道脉络,敲之能出悦耳的声音。
于是将石块细心地雕磨成砚台,便常用此砚台磨墨写字。觉此石不仅磨墨容易,而且有保持水份的特点,能将磨好的墨水保持较长时间的润泽。
父亲苏洵更赞美说:天砚啊!凡是有砚之德而不取足于形状,这砚是文字吉祥的象征,你应该把它当成宝贝来使用。
十分爱护砚台,而且写起毛笔字来感觉很爽心,常常将书法家王羲之、颜真卿、柳公权等的碑帖手迹抄一次又一次,并吸取书法家之长处,终于大成,创立集各家之长的苏体。
每天写完字后,都要到书房侧的一个小水塘将石砚清洗干净,就这样复日复年的洗砚,水塘的水居然变成墨汁,后人便把水塘称为东坡洗砚池。
赞美曰:砚其体重而轻质,刚而柔,磨之寂寂无纤响,按之若小儿肌肤温润嫩而不滑,秀而多姿。能将重而轻、刚而柔这两对矛盾融合一体,足以见砚石包容之心。
我生无田食破砚!
自古爱砚成痴之人,不过如此!
原本回去想从纪华诚手里借一方歙砚,齐白石当年用的也是歙砚,并非名种。但经过四十年如一日滋养,灵性十足,墨自然,才能把松石苍鹰表现的淋漓尽致。
现在更好,直接捡漏千古名砚,以后仅此方足以,成为自己征服书画领域的极品装备。
鲁善工收拾行装,晚上直接做飞机回京城,原本计划再去黄山转转,但不放心百一砚,只能下次再说。
第二天上午戴月轩派人送来私人定制的当家笔,鲁善工满意收货,来到条案前,看着眼前的白鹿宣、当家笔、紫玉光,还有百一砚和八宝印泥,文房五宝,全部收齐!
“下一步是印章!”
鲁善工再次拿出松石图,看着落款四枚印章,白石、齐璜、人长寿、三百石印富翁,每一方都是白石老人心爱之印,最能代表精品力作。
这又是修复之路的一道难题,松石图上有八个虫洞,虽然老人用的是八宝印泥,但防的住虫子,防不住霉点,四枚印章全部破损严重,要不是鲁善工有经验,很难看出到底是什么图案。
“哎,还要去荣宝斋。”鲁善工研究半天,记下所有细节,收起画,下午必须再去荣宝斋请教欧阳,听说有齐白石全部印谱,说不定还有印章收藏。
别小看四枚印章,对于书画收藏来说,印章就是最高评价!
传世国宝哪一张没有十几个鉴赏印章?
在全盛时期的清宫廷书画,约有1oooo件以上,其中晋唐宋元书画2ooo件,明代书画2ooo件。
大多数是乾隆珍爱收藏,乾隆印玺成为鉴定御览御笔书画真伪和断代的重要依据。他自诩文采风流,对历朝书画艺术珍品无不广为搜罗、精心收藏,过目书画之多、收藏钤印之繁,罕有可相匹者。
石渠宝笈著录的作品钤印都有规矩,比如次等作品只钤“乾隆御览之宝”、“秘殿珠林”和贮藏地的殿座章,包括乾清宫鉴藏宝、养心殿鉴藏宝、重华宫鉴藏宝、御书房鉴藏宝,四枚择一。
中等品则还要加盖三枚——“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”,合称五玺。
如果是上品,那更一不可收拾。比如乾隆对晋唐两宋绘画比较喜欢,用印较多,空白地基本钤满。
顶级国宝隋代展子虔的《游春图卷》最悲催,只要有留白之处,必有印章。开篇有:“太上皇帝之宝”“石渠宝笈”“宁寿宫续人石渠宝笈”“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”。
中间有:“乾隆御览之宝”,结尾处有:“古希天子”“寿”“八徵耄念之宝”等印文。
盖印章也就算了,毕竟面积小,可乾隆老儿还喜欢提诗!