因为经过这些年的影视文化的洗礼，观众们大多都形成了一个固定观念。提到了民国，再提到戏子或是妓女，一种悲情色彩便不由自主地升起来了。

这是一种取巧的方式，用一个人设，辅助立起了角色的悲情形象。

但是其实，林宁清更多想要的，还是通过柳四儿这个人物，来表达当时人物的特性，和那个年代的悲惨——

在战乱的年代中，大家都想活下去，于是为了活下去，久而久之，他们抛下的东西越来越多。

譬如柳四儿，抛弃了道义、骨气……他丢得太多太多，但好在最后还找回来了一些，成全了柳四先生的气节。

香兰这个人物，代表的是对自由的向往，她拼了命地想离开北平。可她也有局限，她能看得最远的地方就是上海，可也只到上海为止了。

傅兰砚，大概是故事里站得最高的那个人。可这个人被从最高处推了下去，那便玉石俱焚。

他不怕死，他有气节。或许，他才是故事里形象最正面的那一个。

柳四儿这个角色原本就有十二万分的悲情，落在了盛时舟眼中，就还又多了几分。

盛时舟觉得难过，他看着眼前的楚南洺——壳子是楚南洺的壳子，可那里子，就不知道是柳四儿还是楚南洺了。

抑或是，两个人争争抢抢，到最后混合到了一起，呈现在盛时舟眼前？

一曲戏唱罢，楚南洺坐在了盛时舟腿上，“你说，我唱的好不好？”

盛时舟本来没有说话，可等不到回答的楚南洺渐渐慌了。

他看到了楚南洺眼中的光落了下来，深吸了一口气，抿着唇半晌，才轻轻点了点头，“唱得好，唱得我都入了戏，一时出不来，缓不过神儿了。”

得到了肯定，楚南洺脸上才浮起了笑，说是还要再唱一曲，要唱西厢记。