从杰弗.卡森伯格家回来，lobby法案的事情连续好几天没什么动静。不过倒是听说扎克伯格本人准备跑一趟东海岸，见一见那群哈佛系的校友创业者，顾莫杰估摸着他的背后推手应该是起了一定效果了。

这种大事儿，要靠顾莫杰这样的小虾米从根本上改变，那是不可能的。只能说历史本来就有这种趋势，而临门一脚的时候顾莫杰帮这股力量加一把劲儿，顺便贪天之功为己有。

回国也好有些政治资本说嘴，为自己披上一层“红色资本家”的帽子。

当年的李-嘉-诚、霍-英-东哪个不是“红色走-私-犯”起家？但是最后偏偏生意做这么大，要在东亚市场立足，有些脏东西就算不想碰，也是没办法的事情。

顾莫杰不知道，平行时空的历史上，08年年中的时候，犹太财团这股lobby抵税法案的势力本来已经无限接近了成功。却因为动手有点晚，或者是抱着“等奥黑马坐稳了位子再板上钉钉不迟”的心态，结果坏了事儿。

这一等，就是08年8~9月的经济危机爆发了，美国国内银根收紧，各种日子紧巴。lobby抵税法案的声音弱了好多，直到两三年后奥黑马的第一个任期都过半了、各种量化宽松的qe财政政策都出来了，该法案才遮遮掩掩地通过。

这些都是后话了。

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了解我的人，可以通过看我的书看出思想来的人，基本上都知道我的一个态度：原创是伟大的，套路狗剽窃狗是下贱卑鄙的。

尤其是当套路以向资本卖身投靠跪舔为手段，来换取工业化的、毫无个性化的上位机会时，是下贱的。

本书从头到尾，都贯彻了这个思想，连金手指的设置，都嫌弃了重生者常用的“抄袭”这类卑贱的外挂。

但是，本书，包括我本人，同时也是脚踏实地务实的。我并没有把“创新”拔高到天马行空、灵光一闪的程度，并不是说，创新不可以靠努力来实现——努力，加上方法，就能创新。创新也要积累，创新也要厚积薄发，也要见多识广后触类旁通，链接联想。

在艺术领域，在音乐界，我们在东亚文化圈里，可以找到哪些我说的例子的？周杰伦方文山算一组，权宝儿算一组。

或许有人说，许嵩也算一组，弦子也算半个。邓紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神们就更不用说了。当然，从上述第一点来说，这些都算。我说周杰伦和权宝儿的时候，并没有贬低其余的意思。

后面的关键是第二点。

“在赢得观众基本盘的前提下，不仅仅满足于捞钱，而是每年迈一小步，在庸俗的大众可以承受的范围内、把俗稍微往雅的方向拖一小步。”

苏东坡伟不伟大？很伟大，但是他不善于保护自己，太讲原则，最后浪费了自己的才华和原本可以担负起的更多责任，提前陨落了，没能施展他的抱负，也没能阻止王安石和司马光的意气之争。

一个艺术家，如果只有创新，孤高自负，最后阳春白雪过度了，新是新了，却没能教化世人，没能让社会大环境的艺术氛围提升那么一丁半点，终究是浪费了才华。

当然，这些执着之人虽然没能改善社会，也至少比那些“套路、剽窃、工业标准化造星、工业标准化量产娱乐”、并且在捞到甜头后如此套路一辈子、一点都不想改变的贱人要高贵一些。

为什么我觉得周杰伦的“中国风”伟大？是他能骈四俪六、还是他能写诗写的比我好？实话实说，我自认为方文山写诗肯定还没我写得雅，但是我必须说方文山的词是伟大的。

因为他的“略雅”是建立在“符合当前社会大多数俗人的理解氛围，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到让俗人连稍微跳一跳都懒得跳的无法企及高度。

这样的人，对于改造这个社会的小白横行是有意义的。

有“历史”意义的。