我们知道日本动画行业虽然展早，最初也是以儿童动画为主，但是后来因为受众群体问题调整战略，把目光放在长大成人的年轻人身上。

所以几十年过去后，动画产业才能成为日本经济支柱，同时也成为日本年年忧愁的重点问题。

就目前来看，日本当年生的变化也如春草在中国滋生芽。时代变迁，当年的小孩子变成了年轻人，人们审美观日益提升，喜羊羊等儿童动画再也无法满足接受过外来动画文化熏陶的成年消费群体，市场从此走向另一个极端，人们开始尝试制作全年龄的动画，其中佼佼者当为当年年度作死冠军魁拔系列。

那么时代对于动画的要求是什么呢？什么样的动画才能让国人掏腰包呢？

这个问题很多人思考，于是有人制作了喜羊羊和熊出没，获得了成功，有人制作十万个冷笑话，获得了成功，有人制作大圣归来，获得了成功。

他们踩在无数失败者的尸体上才站立起来，为后面的人做榜样，甚至像现在这样改变国家战略。

我们列数几个失败者，魔比斯环，一亿投资，票房6oo万；魁拔第一部，35oo万投资，票房35o万，此类动画不计其数，不一一列举。

当然我们的重点放在《西游记之大圣归来》身上了，因为它不仅收获了中国大6动画电影票房桂冠，同时也向人们输出了正确的价值观，向国外输出了中国文化。

大圣归来代表的不仅仅是利益，它是国人对自己文化的再度接纳，是人们的审美体验带来的巨大利益市场，也是我们一手把它推到台前。

我想每个去电影院看过大圣归来的人都必须清楚的一件事，那就是你们手里每一张电影票都是这个时代的改变。

这就是时代的需求，也是我们的需求。

国产动画竞争激烈，这点我想大家都清楚。喜羊羊为什么会获得国家支持，成为之前研讨会的主要对象，受到大力扶持，还不是因为能给国家带来大量生产总值，促进国家经济展，同时还能对国外进行文化输出，毒害国外五六岁的小朋友。

好在大圣归来横空出世，短时间内打压儿童动画，创造出有利市场环境。

这点从最近京东淘宝众筹大圣归来周边就可以看出，大圣归来的品牌和ip正在逐日提升价值，将来你会看到大圣归来的玩偶、手机壳、耳机、书包、文具盒、零食，会成为一个能够持续捞金的优秀品牌。