创新，务实，这不仅仅是广东改革开放的精神，也是外地人的精神。两者共同书写了奋斗者的故事，共同推动了广东的繁荣发展。这些人员的流动，构成了流动的中国，也谱写了广东伟大的奋斗诗篇。

鲜活的人物形象

人物是故事的灵魂，好的人物形象塑造才能支撑起整部剧。

现在的二哥阿宗，还没去世，当年阿宗的扮演者郭昶离世，令观众朋友们都大吃一惊，难以接受。毕竟这个角色的塑造实在太成功了，观众们对这个角色的喜爱甚至超过了主角阿耀，他就像我们身边真实的街坊一样，因此观众们在生活中见到演员本人仍会习惯叫他“阿宗”。

绰号“墨鱼宗”“坑渠宗”的阿宗，可以说部分市民阶层的代表。剧中的阿宗“又黑又瘦又鞋抽”，从外形上面就可以看出他的精明和市侩，编剧对其形象的塑造也是很成功的，你看第六集《 争房喜剧 》，为了得到好房，他们夫妻俩算计大佬，结果机关算尽，偷鸡不成蚀把米，算来算去，还是没有得到好房。这与老实本分的大佬形成鲜明对比。

虽然商人属性很足，还很喜欢看美女，也不是什么“绝世好男人”，但是阿宗其实骨子里是很善良的、顾家的，在剧中，他带给给我们惊喜和爆笑，与“阿娇”这一角色的对手戏是极其精彩的，贡献了很多笑料。

说到孩子教育，尽管阿宗也望子成龙，但他也会反思自己，始终尊重孩子的想法。譬如《 雇佣家长 》《望子成龙》反映教育问题，最后都是以家长反思自己结尾，其实也是意味深长的，发人深省的。就像我们当下的“鸡娃”一样，其实也是望子成龙，同剧中的方式一模一样——请家教、出国留学。

还有就是就是西关三大恶人之一的“娇姐”。

说着方言味十足的粤语，姜葱鸡豆豉鸭最拿手，带着5个孩子的寡妇，这就是人称“娇姐”的李彩娇。来自化州，出场自带音效——“无有使惊”“我斩斩斩”，带着五只“化骨龙”的娇姐，她的戏份不算最多，但是却相当搞笑，相当吸睛。

娇姐有五只“化骨龙”

其实这也不是娇姐这一人物的全部人物画像，因为她是多面的：作为母亲，她独自闯荡广州，没有抛弃五个孩子，一心一意为孩子谋生计，她是许多伟大的农村母亲的缩影。作为员工，她是大厨师，技能满分，热爱专研，发明了新菜式，比如《 生财之道和为贵 》这一集；即使面对赖账想吃白食的小混混，她丝毫不胆怯；尽管经常因为老板克扣工资就想跳槽，但是康家人对她的帮助和关怀却让她最终还是留守小小的茶餐厅，最终还自己“翻身做主人”做了餐厅老板娘。作为租客，她和祝师奶尽管水火不容，矛盾很多，但是房东有难，她也会拔刀相助。当然了，娇姐也很“自恋”哈哈，相亲的时候总会闹出不少笑话。

能够把一位农村大妈的人物形象塑造得如此成功，如此深入人心，离不开剧组的精心设计，也离不开演员本人的精湛演技。扮演娇姐的演员吴苏妹，来自江门，是前广东喜剧团团长，与剧中呈现给观众朋友的形象截然不同，生活中的她十分优雅，普通话极好，还通晓广东十几种方言。她在剧中的许多服饰都是自己下乡演出时采购的，演《外来》时还会自己搭配服装和头饰等，可以说是落足心机。

时代在变，但经典永流传！剧中的人物就如众生相，我们多多少少都可以从中找到自己的影子；里面的许多情节和故事，依然值得细细咀嚼，细细体味。

这戏能红主要还是接地气，剧情也非常的接轨这个时代的特征，就和武林外传一样，很是戏都是反应了这个社会的一些事物，现象。人物也都非常的丰满，加上演员们的高超演技，就把一个经典给拍了出来，这戏可以说是老广的时代回忆。