曹一方能说什么呢，只能以专注的神情表示自己在听。

其实他完全没兴趣。

他一贯对三国演义的兴致缺乏，或者说几乎所有的历史剧他都不甚感兴趣，古今中外都一视同仁。在影视剧方面，他喜欢往前看远过往后看，所以对把目光抛向未来的科幻剧，好感度远高于把目光回顾过去的历史剧。

是这样，诸葛亮和他媳妇儿黄月英的姻缘，在几乎所有的三国文学和影视作品里，都没有描写。

谈及自己要创作的剧本，田安邦简直神采飞扬，年轻了十岁不止，口水乱飞的说着：都倾向于把诸葛孔明塑造成大智近妖的半仙形象，没什么私事，更懒得动私情，我在我的剧本里呢，稍微多了一点这方面的刻画，我想让他先是个人。

曹一方忍不住就要表意见，但看他还没说话，就忍住没开口。

我查史料，诸葛亮最后一次出祁山时，黄月英还在世，我想让诸葛亮在临走前，第一次，也是最后一次，浪漫一下说到这里，田安邦整张脸的皱纹都舒展开来，眼睛里都蕴着醇酒般的笑意：给她采一束花，一束一束月季花。

有必要吗？曹一方虽然不怎么感兴趣，但前世的影视剧都还看过，思想可能有些先入为主：三国里并不是没有儿女情长，但之所以所有的影视作品也好，文学作品也好，都没有赋予诸葛亮在私生活方面的描写，就是想让他完全的负责出谋划策，就是要让他成为一个智者的符号，也成为一个鞠躬尽瘁死而后已的大忠臣的符号。

田安邦很耐心的听他讲，曹一方思虑片刻，又说：三国是男人戏，情感线不需要多，儿女情长也有人负责，吕布和貂蝉，周瑜和小乔等有必要多此一举，将半仙硬是塑造成一个凡人吗？

而且月季是不是有点太俗了？

小伙子，我是这样想的。田安邦难得正经，用筷子划拉着桌子，目光像是飘得很远：大智近妖已经没什么好说的了，诸葛亮在演义中被神话了，这没问题，我不会让他变得糊涂，他还是聪明的半仙半妖，但在此之外，要怎样让他的付出和牺牲，更为动人，更有力量呢？

田安邦缓缓放下筷子，用力的拍了拍桌面：那他先得是个有血有肉的人！

曹一方认真的思考，会不会是自己落了窠臼。

凡人，炼化了凡心，能人所不能，便得以成为圣人这是很沉重和痛苦的修行，怎么能轻描淡写的一笔带过。

田安邦继续说道：所谓经典，就是能经得起反复的再创作，才能称为经典。演义中留白太多，需要编剧自行补足。我以为诸葛亮在爱情方面，确实是个枯燥乏味的人，这世上没有几个人，能兼顾事业和家，他是刘备的肱骨重臣，他就一定不是一个好丈夫，好父亲，他亏欠了家庭很多当然，在那个时代，这不重要。

曹一方对人的情绪变化还是很敏感，他看着田安邦的神情，总觉得他说得不像是那个历史人物，而是更接近真实的某个人。

我在前面的剧情里，会把诸葛亮和黄月英的相处一笔带过，让观众感觉轻松自然，仿佛闲笔，只为描述黄月英的聪敏懂事，不争不闹，她是一个好贤内助，但没有份量，不惹眼，就像是家里的一个器物，放着挺好，没有也没差。

田安邦停下来所有小动作，或许是缺乏休息，略微浑浊的眼睛里有些血丝：诸葛亮就自个忙自个的，他们俩相敬如宾的过了几十年，到了最后一次出征，他知道自个可能回不来了，就去采一束野月季，送给家里的老婆娘，不用说什么话，不用言情，那不是诸葛亮该做的事，就递给她，告诉她，自己要走了，一如从前每次出征，交代一下家里的琐碎事。

然后便一去不回。

老头阖上老眼，动容道：那一束花，是老诸葛一生里唯一的一次浪漫，就给黄月英一次吧，也不枉她伺候了孔明一生。