这枚铜钱陪伴了他的过往，从儿时到而立。

甚至都附着了他的气息，常年把玩的缘故，铜钱表面增光瓦亮，游走的刀锋，显得更加立体。

雕母钱，亦称祖钱，是指手工雕刻的母钱，经审核通过后，用作印范的制钱模型。

据清朝一代泉师鲍康所着《大钱图录》记载：“徐福卿工部云，每改元铸新钱，先选至洁之象牙，刻作钱样呈“钱法堂侍郎”鉴定。然后以精铜凿成祖钱，（惟老启盛斋顶戴铺精此技，印范不挂沙），其穿口（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，悉用母钱印范。”

文中指出翻砂铸钱的过程是先制作一枚祖钱，再用祖钱翻铸母钱，然后流通钱全部用母钱翻铸。

而且祖钱在印范时不挂沙，这是雕母的基本特征，因为雕母的雕刻手法不尽相同（这一点可以从历代流通币钱文的不同形态可以看出），钱文形态不会影响翻铸钱币。

但是如果雕母在印范时挂沙的话，会破坏钱范里的钱文，翻铸的钱文会模糊不清，无法证明什么时期的钱币，失去了重新制作钱币的意义。

况且翻铸的母币也要翻铸钱币，必须保证母钱的钱文也非常清楚，这样才能翻铸出字迹清晰的流通币。

翻铸的母钱才可以再翻铸钱币，要想做到雕母在印范时不挂沙，其表面和切面必须要非常光滑。

所以，印范不挂沙是雕母的基本性能，表面光滑是制作雕母的基本要求。

自宋以来，就采用翻砂法铸钱，每当出新钱，就用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。

雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。

清代钱币数量之多，版本之复杂，远远超过了以前的各个朝代。

清朝的雕母钱常见的有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“同治通宝”等。

显然月生手中的这枚咸丰通宝雕母，是少之又少，无论是品相，还是雕工，都属上乘，可想而知，其珍贵之处。

而老汉抱着竹雕弥勒三步并作两步，径直的走向了小卒斋。

“我说啥来的，还得是我道了去的计谋高！”

陈小伟望着远去的邋遢老汉一脸的傲娇，就像他打了胜仗似的。

“我呸…神马东西。”

大白话重重的啐了一口。