不过，如此豪华装饰风格，在陆飞眼中却还不如民国风情来的亲切，所以也没有看的太过仔细，只是走马观花看了个大概，便又回到二楼之前跟何元山交流的那间书房，等安如山为陆飞泡了一壶新茶，陆飞便打发他下去休息。

此时已经是凌晨一点多，但陆飞毫无倦意，打开书柜，把那只装有《千里江山图》的盒子再次请了出来。

之前心中有事儿，陆飞只看了个大概，现在有充足的时间，心中早就迫不及待了。

灯光调亮，画卷太长直接放在地毯上重新展开，陆飞心中顿时升起了久违的激动，因为这可是实实在在的绝世珍宝，不但质量极高，而且还有不凡的创作背景。

北宋末期，宋金形成军事对峙之势，北宋的王室衰微，国土沦丧，民不聊生，在朝野内外形成了一股强劲的爱国主义力量。

其中，以青年学生为主流的爱国力量在崛起，但是，面对朝廷软弱无力的政-治、军事，他们仅仅将富国强兵以收复山河的理想寄托在自己的艺术文化创造中。

自宋太祖“杯酒释兵权”将军权和政权分离之后，就进入了文治社会，文人地位很高。

再加上汉代以来逐渐发展起来的教育，以及宋代出现的印刷术，都影响了文人艺术创作的主题，绘画从解答“人与社会”的问题，转向了解答“人与自然”的问题。

徽宗作为帝王，改变了宫廷画家的社会身份。

他作为艺术创作的统领者，对绘画有着直接而明确的要求，作为画家的徽宗，从不放任宫廷画家自由创作，他对宫廷画家在形式和趣味上，都有严格的要求。

徽宗的审美情趣，即成为决定艺术风格的绝对标准，宫廷画家创作的艺术作品，在题材和表现技法等方面，都要符合其审美趣味和倾向。

画学是宋徽宗于崇宁三年设立的宫廷绘画教育机构，后归属翰林院图画局。

王希孟大师则以宫廷画家的身份，创作了这幅《千里江山图》。

在历代帝王中，要论艺术造诣，宋徽宗赵佶绝对称得上是泰山北斗扛把子，也正因为如此，宋徽宗对艺术要求极高，除了自己的作品之外，一般大师的创作，能让他看上眼的简直凤毛麟角，即便偶尔有那么一两幅作品，宋徽宗也就是稍微多看几眼罢了，但唯独王希孟这幅《千里江山图》让他心甘情愿的给出了超高的评价。