雕版刷术顾名思义，是在版料上雕刻图文，先把文字写在绢布上，然后再在木头上雕刻。

这里是反刻的，雕版作为模板，在雕版上涂上油墨，滩上纸张，用适当的力度按压，模板的字、图就会印在纸张上，成为正常的字、图。

雕版印刷术在唐朝中期成熟，这个事情还不是一个成熟的技术，如今的书籍，大部分还是考手抄。

他与活字印刷术相比缺点明显，效率低，制作一套书的模板，需要很长时间。而且太死板，一套模版一套书，大小等都确定了，没有任何改变的可能。而且其中错了一点，一块模版就废了。

活字印刷术就不同，

生产效率大大提高，因为它是一个字一个图为一个单元，试错成本就小很多，而且可以重复使用。一套常见字就解决了大部分工作量，这样就提高了印刷效率。

而且灵活性也更好，可以调整部分字体等手段，让印刷品精度更高。

最重要的一点，活字不一定是在木板上雕刻阳文，做成木字。还可以用胶泥做，起初的活字，就是胶泥做成的，然后用火烧制成型，就成了一个一个的字，这样成本就很低。

把字排列在带框的铁板上，铁板上有松脂、蜡和纸灰等物质，加热后这些物质融化，就把活字黏在铁板上。再把活字压平，涂上墨、铺上纸，开始印刷。

印完以后，活字能拆下来，重复使用，这样在大量印刷的情况下，省时省力。

在后世看来，这个很简单，就是把死的变成活的，不能动的变成能动的。但是第一个能想到这个的人，就是天才，是技术的革新。

活字印刷术在宋朝才出现，李承乾现在送给李世民，李世民怎么会不激动，不欢腾跳跃。

本来李承乾是打算过几年，大唐有钱点再拿出来，因为不管什么时候，有钱有粮有闲的时候，才能发展科技。

印刷术再好，前面还有有造纸术，造纸要人，造纸要原料，造纸还要场地等等。

但为了让李世民不计较他的出逃，他决定先拿出来，把李世民欢喜晕过去，放他一条生路。

他想的很美，以为这样李世民就不管他了，但是实际上李世民满心都是我儿李承乾犹如天人，我儿李承乾必定会让大唐更强盛。

“父亲，我在外寻求灵感，会定时给您送来与众不同的东西。”李承乾认为这句话是在威胁李世民，提点李世民，不要来抓他。

在李世民心中是这样的：吾儿为了灵感，为了与众不同的东西，为了大唐，为了我，只能离家出走，在外吃不好睡不好，风餐露宿，好幸苦，得儿如此，我之大幸。这大唐，我要为我儿收好！

李世民泪流满面啊，太感动了。

他连走带跑又回到李渊身边，不待作亭通报就闯了进来，“父皇，承乾，承乾。”

李渊差点被被吓到心脏骤停，他还以为李承乾出了什么事情。

“二郎，二郎莫慌。”他嗓子都直了。

等李世民把李世民留给自己的信举到李渊面前，李渊眯着眼睛看完，然后一拍大腿，“朕的好孙儿啊！”

父子二人此时心意相通，执手相看泪眼，都认为李承乾是为了大唐才出走。

“神仙之事本就是出人意料，或许承乾因此才离开长安。”

李世民：之前那顿白挨了，应该早点拿出来我的信。

后来知道这个事情的李承乾：原来还有这个理由，我竟然没有想到，失策失策。