所谓近水楼台，守着宫廷乐队，牡丹想要编一曲乐舞，按理来说并不是难事。

只是，牡丹依旧犯了难。

毕竟三郎的音律造诣远在自己之上，要做出什么样的曲子，才能拿得出手，入他的眼，牡丹还是很有压力。

眼看盛夏将至，天气越发热了起来，牡丹还是没有什么头绪。

无奈之下，她只得静下心来，查阅乐工故书，翻遍祠神之曲，再度虚心研习。

这一下，她才知道——曲里大有乾坤。

要知道，历代君王为了巩固统治，都会强调礼乐教化，大唐国富民强，尤为注重宫廷雅乐。

贞观六年，太宗李世民更是下令对雅乐宫调和音律加以厘定，专门设置了礼乐制度。

当时的“大唐十二和”就是宫廷雅乐的雏形，后来又增加到了“大唐十五和”，分别适用于不同的大典场合。

而在武则天当权之后，本就酷爱乐舞的她为了彰显武周国威，更是出资十万两脂粉钱，组建了十万宫廷乐队，打造出《神宫大乐》。

这些都属于燕乐大曲，它们结构复杂，庞大多变，融歌、舞、器乐为一体，让武牡丹眼花缭乱……

既然要做大婚之礼，自然要走大曲的结构，但还要和这些规模宏大、风格沉郁的燕乐大曲区分开来……

牡丹心中大致有了方向，但具体怎么实施，她还很是模糊。

于是，闲暇之际，牡丹就去找那些乐工，一边观摩，一边筹划……

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