南溪踌躇满志这种状态并没有维持多久，很快就发现了一个极大的问题：她一直都是临摹古画，从来都没接触过古画修复，也是见到了《洛神赋图》的真迹才知道。

虽然古画修复，跟临摹古画的意义都一样，是让华国五千年的文化得以延续。可是古画修复比临摹古画，难上一百倍。

临摹古画，一次临摹不好，还有第二次，第三次，直到临摹出想要的最佳效果，作为摹本，可以跟真迹一起流传下去。

而古画修复，是直接在古画上动笔，那就等同于让她跟顾恺之共同创作。而且，修复得好，古画再延续个几百年也不成问题，而稍微不注意，就会对这价值不菲的文化造成二次伤害，更别说之后的留存了。

所以，对着《洛神赋图》的真迹，除了惊叹于真迹里神女的“翩若惊鸿，婉若游龙”都跃然画面上，更多的是无所适从跟焦虑，就怕自己接笔接不好，牵一发而动全身，影响了画面整体的意境。

而且，另外一方面，也如同宋泽所说的那样，虽然画面大部分已经修复，但是因为修复的部位繁多，大大小小的断笔也繁多。南溪还特地数了数，整幅《洛神赋图》长达快两米，就有大大小小将近五十处的断笔。其中大片的断笔还占五分之一，不仅仅有人物身上的断笔，还有风景山水的断笔，可以说，极其考验笔力，接笔难度极其高。

鉴于自己还是新手，所以刚开始的两天，南溪就跟在徐老跟宋泽身边看，学，徐老则是毫不藏私地将自己的经验教给她，“这接笔，每一处的笔意来龙去脉都要了解，落笔前一定要想好，这一笔怎么落，而且下笔一定要胆大心细，一气呵成，不然就成了画中的一处败笔，虽然可以修改，但不推荐，因为会对画造成二次伤害，而且步骤极其繁杂，一不小心，就会毁了一幅画。”

说完，笑眯眯对南溪说，“重点是胆大。你不要去想，要是将这副画弄坏了怎么办，你只需要想，你自己已经做好了万全的准备，你能，你行，你一定会做到最好。”、

这话说得南溪热血沸腾，而且，一开始的无所适从，也减去了不少。

《洛神赋图》是顾恺之根据《洛神赋》为故事背景而作的画，接下来的几天，南溪就利用工作之余的时间读《洛神赋》，走路读，上厕所读，就连睡觉前，也读，一边读一边对照原画真迹领会其中的意蕴意境。

最后先是上手一些比较小的断笔。

南溪下笔稳而快，一些小的断笔，接得生动传神。紧接着，徐老也放手，让南溪去接一些比较大的断笔，最后南溪也完成得又快又好。

一个月后，《洛神赋图》全部断笔都接上。整幅真迹就算是修复完成。就是南溪没想到的是，还没有来得及为这个光荣而艰巨的任务完成而高兴，就有流言蜚语先起了来。