“四大名旦同场献艺”。

这个名头一出，电视的收视率自然不必说了，就连网络的收视率也是大涨了一块。

而且这种形式也是让大家感觉到非常的新鲜。

毕竟很多从来没有听过京剧的人，也知道四大名旦的名号，但是却从来没有在舞台上领略过。

这一次，一下让大家看了个够。

四大名旦的传人分别登场，虽然只是一小段的展示，但是已经让他们都看出来，这四大名旦的不同之处。

往年的京剧，让很多观众不想看的原因之一就是，不知道这出戏唱的是啥，上面那个人是哪一派的，两眼一抹黑。

但是，今年可不一样了，十三位京剧演员在舞台上，每一位出场，一旁都会出现贴心的介绍，不但介绍这出戏的名字，连演员的名字和流派都会分别介绍出来，让大家对这个节目有一些了解。

有些人也听说过四大名旦，什么梅尚程荀，但是究竟每个流派的唱腔是什么样子的，还真是不清楚。

今天，算了让大家大饱耳福了。

这次林桐是有些打着“同光十三绝”的羊头卖狗肉，毕竟“同光十三绝”上所画的那些前辈，跟四大名旦还真没太大的关系。

唯一一个跟梅兰芳先生有关系的梅巧玲先生，那也和现在梅派没有半毛钱的关系。

不过，林桐还是按照当年的“同光十三绝”的配置来的，四个青衣，四个老生，一个武生，一个小生，一个老旦，一个花脸，一个丑角。

当年的“同光十三绝”中并没有花脸的出现，其实这是一个非常让人无奈的事情，并不是说当初没有好的花脸演员。

何桂山、穆凤山、钱宝峰、徐宝成、庆春圃、黄润甫、金秀山等人都是当时名动一时的好净角儿。

主要就是当初“同光十三绝”的作者，晚清画师沈容圃他不擅长画花脸，所以，才没有把花脸演员画入其中。

其实，这就是一种无奈，毕竟画笔在人家的手里，不会画，你也没办法。

而“同光十三绝”并非是沈容圃的首创，这幅作品也是他根据清代乾隆年间的画师贺世魁所创作的《京腔十三绝》的灵感所画。

不过，这京腔和京剧并不是一回事。

京腔就是现在的高腔，在清初的时候，京城人酷爱高腔艺术，集庆、萃庆、宜庆等京腔六大名班，在京城各剧场轮流上演，盛极一时。

廊房头条一南纸店请贺世魁绘制了13位京腔演员的图像匾额，悬于门首以招徕顾客。所绘人物纸上传神，栩栩如生，“京腔十三绝”由是得名。

而这十三位京腔演员中，就有花脸演员。

林桐可不敢冒天下之大不韪把花脸演员从十三绝中摘出去，毕竟现在华夏京剧的标志就是脸谱，也就是花脸。

花脸，老旦，丑角，都只有一个名额，这个竞争力度就非常大了。

四大名旦的传人唱完了之后，接下来，就是花脸，老旦和丑角的表演了。

首先灯光直接打到了一位黑脸满髯的花脸演员的身上。

这位正是有着华夏第一花脸之称的孟璐先生。

一段让人拍案叫绝的《铡美案》，让台下的观众们都是听得酣畅淋漓。

“驸马爷近前看端详……”

“上写着秦香莲她三十二岁……”

“状告当朝驸马郎……”

“欺君王，瞒皇上，悔婚男儿招东床……”

“杀妻灭子把良心丧……”

“他逼死韩琦在庙堂……”

“将状纸押至在某的大堂上——”

台下的观众们一阵叫好声四起。

孟璐先生不愧是华夏第一花脸，这一段唱，嗓音又高又亮，这一段西皮快板让人听起来都觉得真痛快。

接下来，出场的是老旦名家袁慧老师。

一出《打龙袍》中的经典唱段，将深厚功底给展现了出来。

“龙车凤撵——进皇城——”

一声响彻云霄的西皮导板，引得全场观众叫好声四起。

“御街上来了我讨饭人……”

“眼不明观不见花花美景……”

“看不见汴梁城文武公卿……”

“叫皇儿搀为娘忙下车轮……”

“耳边厢又听得接驾声音……”

“王延龄在我朝忠心秉正……”

“老陈琳是哀家救命的恩人……”

“好一个忠良小包拯——”

“你为哀家巧扮花灯……”

“待等大事安排定……”

“我保你的官职就往上升——”

袁慧老师的声音又高又亮，让大家领略到了老旦艺术的风采。

最后，灯光来到了丑角的身上。

要知道，丑角是很少能够登上春晚的舞台的，为数不多的出场机会，也没有能够给人留下深刻的印象。

而这一次出场的丑角，是有着京剧第一丑的朱慧师先生。

今天他要演出的这一段就是成就他京剧第一丑名号的《徐九经升官记》。

这出戏是1980年湘省京剧院根据相声大师张寿臣先生的单口相声《姚家井》改编的新编历史京剧《徐九经升官记》。

而朱慧师先生则是开创了“丑生”这门艺术形式。

一直以来，虽然京剧界中丑角的地位最高，但是你几乎找不到一出以丑角为主的大戏。

朱慧师先生作为京剧第一丑，梅兰方艺术奖，梅花奖，文华奖，白玉兰奖等等，可谓是丑角中开创性的大师级人物。

他的唱、念、做、舞施展周到，嗓音嘹亮、念白清楚，唱腔抑扬顿挫，从容自如，出情出戏功底好，表演上既符合人物个性，又发挥了丑角特长。

在这出《徐九经升官记》中，他既有小生的儒雅、老生的稳健，也有丑角的幽默，即丑行的表演化入了许多生行的因素，形成了自己独特的表演风格，创造了一种似生非生，似丑非丑的角色，丑中有生，生中有丑，两者贯通，兼而有之，大大拓展、挖掘了丑角这个行当的表现幅度和层次。

灯光打在朱慧师先生的身上，伴奏的声音变的低沉了下来。

一身红色的官衣穿在他的身上，但是给人一种消沉的感觉。

“当官难——”

“难当官——”

一开口，朱慧师先生那独特的嗓音，绝对不亚于当家老生的嗓音。

朱慧师先生的嗓音中，略带有一些麒派老生的感觉。

但是丑角演员的上膛音，用“音膛结合”的方法使声音宽厚，这样既可“打远”，“响堂”，又可区别于老生苍劲、清雅的嗓音，保持并发挥丑行音色上的特点。

这个带着哭腔的“难”字，真的是让人听起来都觉得悲的慌，表现出了徐九经心中的悲愤之情。