陶建军进入的这个三号放映厅面积并不大，总共也就是100多个座位，这个时间段观影的人群应该是情侣占了大多数，因为是暑假还是年轻人居多，大多数是带着自己的女同学或者是女朋友，当然，也有一些人带着自己的老婆，自己邻居的老婆，自己的同事，自己同事的老婆。

陶建军带着那个小女生坐下没多久，整个放映厅内的灯也跟着熄灭了，几道光柱从后面的放映口照射出来，直接打在前面的大屏幕上，光亮逐渐的扩大。

一阵黑白的画面，短短的几分钟，整个就像是默剧一样，除了歇斯底里的喊叫，几乎没有什么话语，却介绍了神社里面居住的夫妻和他们的孩子，只是简单的几个镜头，却也透露出了这里的诡异，特别是那些人偶上一半祥和一半狰狞的阴阳脸。

随着一阵爆裂摇滚乐的音效，镜头画面从黑白转换成了彩色，这是现代京都街头的夜晚俯拍，夜晚公路穿梭的车辆，街头的人来人往，一直移动到一家居酒屋的招牌。

“竟然是这里？我好像去过！”

对于影院里这些在京都地区生活的人，这样的一个画面让他们感到极为的熟悉，特别是那些街头的建筑物，他们或多或少的在那里经过过，特别是这间居酒屋，在他们当地也是小有名气的。

这也算是这部电影里面的第一个植入广告，追溯起来，自从电影诞生以来，广告植入就伴随着它一起成长，最早应该是1896年的纸牌游戏卢美埃尔兄弟电影中植入老丈人工厂自产啤酒，后来爱迪生开创电影植入广告“双重收益”的商业模式，后来这种模式更是被好莱坞运用的炉火纯青。

在香江都市题材的电影当中，植入广告几乎是家常便饭，特别是在电影后面的字幕中，经常可以看到众多的鸣谢。

但是在岛国，却并没有植入广告出现在电影中，在拍摄电影的时候陶建军就很疑惑，岛国电影中竟然没有植入广告的先例，要知道这可是很大程度上能够减少投入或者是增加收入的事情，很明显，不符合资本利益最大化的追求，这也许是他们岛国人不差钱，或者是岛国电影人最后的清高和倔强。

但是现在电影里面这个仅仅几秒钟的招牌镜头，不但让剧组省下了场地和布景的费用，而且还省下了剧组拍摄期间所有夜宵的费用。

当然，像这样的植入广告在这里并不少，居酒屋里面顾客桌子上的清酒，墙上海报还有一些演员手里拿的啤酒，这都是一笔不小的收入来源。

一组镜头，展现出来了一行人的关系还有性格，因为去东京工作的事情而有些闹别扭情侣、没心没肺打打闹闹的兄弟、充当军师出主意的姐妹、因为偷车的事情而互相斗嘴的兄妹。

两个女孩可以算是闺蜜，一个清纯一个性感，特别是贾瑟姆，刚开始在车内和吴意将的一阵热吻特写，就让整个影院里的空气有些燥热。

在这里，整个的节奏，陶建军几乎就是按照恐怖蜡像馆的节奏进行着。