万莱所领导的拍摄团队像是陷入了某种“背水一战”的决心之中。

不仅所有人对总导演的话言听计从，并且每人脸上都是憋着一口狠气，做事沉默而果决，现场拍摄当中，竟然没有一句废话。

麦当劳的镜头早已拍好，不是五人的，而是四人的。这是李莱早在那名为“佩珊”的女子装摔之时就已经拍好的片段。

之所以要早早拍好这个四人片段，就是为了在做后期时，不需要李莱再去抠图。要不然一点一点把其中一人从中抹除出来了，不知道要花费多少时间。当时摄影师与执行导演都有些不解，但李莱却是早有此打算。

麦当劳的片段过后，便是第九个与第十个场景的内容，这是两个联合在一起的场景。

是画作《你无法诅咒我》的黑人小哥穿梭到梵高的画作《阿尔勒卧室》的内容。

这两个场景需要演员现场拍摄的内容不多，关键是特效的制作耗费了李莱九牛二虎之力，这是一个很难的特效镜头。

简单来说，黑人小哥需要从麦当劳的世界中将可口可乐拿走，随后在一个合成镜头之下，他将从画框中探出半边身子来，随后往画作深处向下一坠。一个时空穿梭，带着被拉长的身体效果穿梭到梵高的卧室之中。

这个效果有点像“机器猫”（叮当，现在叫哆啦A梦）中，那条时光隧道的效果。在机器猫中，大雄与叮当有时候会坐着书柜里的时光机器穿越时空，在那条时光隧道之中，有很多被拉长的，千奇百怪的时钟。

李莱要做的就是那个效果。

黑人小哥的时空穿梭，类似于人在往下坠，但是他的衣服以及衣服上的元素因为追不上他时空跳跃的速度，而被拉伸成了好像彩带一样的东西。

这个特效镜头，首先需要对人物进行建模，然后用SD来改变人物肤色形象，再随后建立被拉长的身体元素，再搭设“时空隧道”的场景与通往外界的窗口，最后着色、渲染，才能完成这一幕。

可以称之为用笔触组成的3D了，也就是说神奇到感觉像是画出来的。

当然，是不是画的，每一个剧组人员都很清楚。因为他们根据李莱的要求不仅搭建出了画里画外两个场景，还把梵高的《卧室》给一比一地搭建还原出来了！

这个是一个极其考验用心与否的工作。

为什么呢？因为梵高的《卧室》是用油画画出来的，所以剧组在搭建时，需要首先搭建一个三面围成的墙壁，然后用油漆、颜料一点一点把墙壁涂成画作的那种油画风格。

这是由韩毓婷所带领的美术团队，没日没夜的赶工之下才制作出来的。

她要在三面长度达4米的墙壁上画出一幅巨大的油画，有窗户，有门框，还有墙上的挂画，使之看上去跟画作世界里的墙壁一模一样。

这件事，李莱也亲自下去帮了忙，要不然当初他身上的油漆是从哪儿来的？

搭建好了墙壁之后，还要制作各种充满油画风格的木板床、木椅子、木桌子，上面摆放与画作中一模一样的餐具。

还需要挂上床头的挂件与一些真的挂画。

直至这间搭建出来的卧室与梵高的《卧室》一模一样。

随后再拍摄黑人小哥往下坠落的镜头。是的，穿梭的镜头一部分是CG特效，还有一部分是实拍！