有道是“书画不分如姐妹”，即使是画师的书法风格，耶无害也曾经亲临摩练过，并且是“青出于蓝，而胜于蓝”。那纯粹以书法着名于世的大家的字体风格就更不用多说，耶无害早已将它们练得炉火纯青、出神入化，简直可以达到登峰造极、以假乱真、真假难辨、真不如假的地步；而且他的字体变化自如，摩谁象谁，更能独创风格于一体，简直令人瞠目惊叹——其绝无比！就因为他具有这方面的才能，所以对千年之后世的影响还是源源不断。虽然他无从知道他在书画领域影响到哪些后人，但是，也许当时当代的耶无害会揣测估计到他的书画风格将会影响传播给后世后人，至于是具体的哪朝哪代何所人物，他当然是难以得知；即使在梦境之中他能朦朦胧胧得知一些，但那毕竟还只是寥寥无几的人数。
所以对于后世的书画名家，诸如宋代着名长卷人物画《韩熙载夜宴图》的作者顾闳中，《潇湘图》的画者董源，《溪山行旅图》的画师范宽，《采薇图》的画家李唐，《清明上河图》的大作者张择端，《千里江山图》的构思者王希孟，《秋庭戏婴图》的描绘者苏汉臣；南宋名作《泼墨仙人》的画家梁楷，《踏歌图》的画师马远；《文姬归汉图》的作者金国作者张属；元代三清殿大型画《朝元图》的绘画者洛阳马君祥及儿子所领众多工匠画师，《鹊华秋色图》的书画作者赵孟頫，《富春山居图》的绝笔之作黄公望，《渔庄秋霁》的画者倪瓒，赵孟頫的外孙、《稚川移居图》的画士王蒙；
又如明代《风雨归舟图》的作者戴进，《庐山高图》的画者沈周，《真赏斋图》的画家文征明，《墨葡萄图》的悲创作者徐渭，《葛一龙像》的作者明末清初的肖像画家曾鲸·曾波臣，《雨后春探》的作者明朝“遗民”至大清朝的弘仁，《夏山过雨》的创作者龚贤，《荷花双鸟》的挥毫者朱耷，清朝《华山秋色图》的绘画家王原祁，《山水清音》的艺术大师石涛，《山僧叩门》的神奇之士金农，祖籍意大利米兰、《八骏图》的作者清高宗乾隆时期的传教画士Giuseppe Castiglione（郎世宁），清高宗爱新觉罗弘历年间以画《墨竹》着称于世的画竹专家郑燮·郑板桥，“工笔”界画《汉宫秋月》的画家袁耀，清末海派画士《游渔图》的作者——僧人虚谷，于1888年完成的《关河在望》的作者任颐·任伯年，清末民初的海派画家杰出代表——《桃花图》的作者吴昌硕；
再如14世纪初意大利文艺复兴初期《犹大之吻》的绘画家乔托，俄国着名拜占庭圣像大师——《圣三位一体》之名作的僧侣画家安德烈·鲁勃烈夫，尼德兰名画《妇女肖像》的作者魏登，15世纪意大利佛罗伦萨画派的最后一位大师——《春》的绘画家山德罗·博蒂切利，16世纪的艺术巨人《末日审判》的描绘者米开郎基罗，文艺复兴时期画派威尼斯Venice画派的重要人物之一——《暴风雨》的画作者乔尔乔内，意大利文艺复兴时期“三杰”之一的《该拉忒亚》的作者拉斐尔，源于希腊神话的意大利文艺学术作品《劫夺欧罗巴》的创作者提香，波斯细密细《卖驴》的画家米尔扎·阿里，佛兰德斯人体艺术家《美惠三女神》的创作大师鲁本斯，17世纪荷兰举世名作《浪子回头》的油画画家伦勃郎， 荷兰派画家——《情书》的描绘者维米尔，曾任英国皇家美术学院第一院长、《马斯达·佩亚》的肖像画师Sir Joshua Reynolds（雷诺兹），英国新古典艺术作品《恶梦》的构思家Henry Fusily（亨利·弗斯利），英国浪漫主义绘画的杰出代表——《怜悯》的作者——诗人画家William Blake（威廉·布莱克），英国杰出风景画家——《暴风雨》的作者William Turner（威廉·特纳），专业风景画家——《从主教庭园看索尔兹伯里教堂》的描绘者John Coustable（康斯特布尔），英国油画《帕尔塞福涅》的绘画者罗塞蒂，取材于英国诗人丁尼生的诗歌《水车小屋的姑娘》的油画《四月的爱》的作者——拉斐尔前派中的年轻画家Arthur Hughes（阿瑟·休斯）；
再又如整个欧洲文艺复兴时期最伟大的代表之一——《忧郁》的画师阿勃莱希特·丢勒，这是一位多才多艺、学识渊博的德国画家、雕刻家和建筑师，德国19世纪浪漫主义风景画大师——《海滨修道士》的描摩者大卫、弗里德里希（Caspar David Friedrich），德国浪漫主义画派先驱——《晨》的创作者奥托·龙格（Otto Runge），深受法国巴黎巴比丛画派影响的年轻画家——《洛林的纺纱女工》的德国画家马克斯·利伯曼（Max Liebermann）；与意大利隔海相望的西班牙，也有许多书画风格独特的大师，如《托莱多风景》的作者埃尔·格列柯，油画《维纳斯与比丘特》的宫庭画师委拉斯贵支，纪实性画面《1808年5月3日夜枪杀起义者》的宫庭首席画师戈雅；《阿卡迪亚的牧人》的创作者法国人尼古拉·普桑（Nicolads Poussin），法国艺术大师《舟发西苔岛》的作者让安托万·华托（Jean Antoine Watteau），《餐前祈祷》的绘画大师让巴蒂斯特·西蒙·夏尔丹（Jean Baptiste Simeon Chardin），法国宫庭式罗可可风格的晚期代表画家——《浴女们》的绘画家弗拉贡纳尔（Jean Honore Fragonard），鸿篇巨作《拿破仑加冕式》的政治画家——达维特（Jacques Louis David），法国着名女性人体美的描绘家——《泉》的作者安格尔，法国杰出的风景画及人物画大师——《梳妆》的作者柯罗（Jean Batiste Corot），法国浪漫主义绘画大师——巨幅油画《沙尔丹纳帕勒之死》的作者德拉克洛瓦，法国“农民画家”——《播种者》《拾穗》和《晚钟》的作者让一弗朗索瓦·米勒（Jea－Francois Millet），法国巨幅油画《画室》的作者古斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbrt）；
还有瑞士画家——《奔流不息的波特》的作者勃克林，美国油画《生命线》的作者温斯瑙·荷默（Winslow Homer），俄国油画《查波罗什人写信给苏丹王》的作者列宾，日本画家——绝笔名作《保津川图》的作者圆山应举，《针线活》的作者喜多川歌吕，瑞士绝代绘画艺术大师——毕加索，以及中国近代的张大千、齐白石、徐悲鸿、李可染……
对于这些纷纷扬扬而又难以数尽的书画名家名流，虽然来自于不同的时代、国家和地区，但是他们之间必然存在着“书画”的共同特点而且存在着无穷无尽、千丝万缕的影响和联系。很难说，这些后世的各地书画名家没有受到中华古典书画艺术品的作家影响；更难说，这位堪称各派书画艺术风格集于一身的全才之士三公子耶无害，对后世的影响力没有波及到距他千年又万年、千里又万里的书画名流！
透过这漫长而又幽深的联想和遐思，是否能给各位折射出三公子耶无害的内心世界和辐射之气？这也很难说，也许能，也许不能。这就要看看耶无害这等人物的造化和命运，老天真会让他得天独厚？真会让他有这么虚谎的能力？