“不是三分拉胚，七分修整吗？”本田好奇的问道。

“恰恰相反，现代机械加工出来的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工制备的原料，现代景镇流行的陶瓷成型工艺，说法是：三分拉坯，七分修坯。

也就是说，器物的成形主要是用刀修出的，可元代工艺恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，现在这件梅瓶看着还算不错，重量足够，青花发色也对，胎土也没问题，加上制作工艺，可以说没有任何破绽。”

陈文哲在梦中学过元青花的制造，只不过是基础制造，他也就懂得一些基础工艺。

不过，陈文哲知道藤野综治说的是对的，他很可能对元青花有着很深的研究。

可是，研究的再多，没有真正上过手也是白搭。

其实这里面有个矛盾，大器元青花的器壁都比较厚重，但是，拉胚的时候却可以拉的很薄。

这主要是由于元代泥料，可塑性较强，所以才可以拉得很薄。

所以器物的上半部和内部根本不需要修整，只是需要对下半部和圈足做简单修整。

因此元代器物的口沿和脖颈，都线条流畅，外型圆润，不落刀痕。

现代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至还要修内壁，

因此，线条生硬，规整有余，刀痕累累。

可惜，这一件做的十分规整，也许就是因为拉胚的时候，过于追求薄了，所以整个器胚，烧制时有点变形。

这也是没办法的事情，古代人的技艺，就是在摸索中前进。

很多时候，他们烧制瓷器就是碰运气，运气不好，烧制的变了点形，你又有什么办法？

这样的情况，一般被称之为窑变！

陈文哲最怕的也是这一点，要是发现了器型的问题，很可能就会引起怀疑，到时候，看哪里都会感觉不对。

很显然，不是专业陶瓷工匠，也不容易发现器型的问题。

所以，此时藤野综治和钱开明，已经开始研究青花里面的气泡了。

这一点，原来陈文哲还没想到，在发现他们研究的那么认真之后，陈文哲才想起来，气泡这边也是个大破绽。

只不过，破绽不太明显，他们既然没有发现器型的问题，烧窑的问题也肯定不会发现。

老的元青花，都是用柴木窑烧的，而现在大多仿品都是用气窑烧的，这两种工艺不同，釉质的化学变化、物理变化也有所不同。

特别是釉中气泡的形成过程上，它是不一样的，古代柴木窑烧的气泡，要显得大小不一，气泡明亮。

而现代气窑烧的气泡，较细、大小相间，不透亮。

这只是相对而言，如果现代造假者，用柴木窑仿造器物，还在器形、纹饰等各方面深入研究，那就难以判断真假了。

等藤野综治拿出放大镜之后，陈文哲才再次松了口气。

不看气泡了，现在已经是看釉料里面的结晶体。

这一点，陈文哲还是很自信的，因为那位作假者，做的很合格。

从此也可以看得出，元青花能不碰，就不碰，因为里面的坑太多了。

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