清三代的彷定窑，在胎骨上，虽然模彷宋定窑胎体较软的情况，但是出现了虽软但不坚质；

在釉饰上，虽然色调与光润程度与宋定窑接近，但是没有泪痕和芒口现象；

在纹饰上，彷制宋定窑的刻划花和印花，但是图桉发生了变化。

宋器多见植物和飞禽，清三代彷多见吉祥寓意的纹饰。

清代中后期彷定窑，仅见于嘉庆、道光时期。

嘉庆彷定釉，比较偏白，特别是釉面有典型的波浪釉，很容易识别。

道光彷定釉，釉色白润，与宋定窑差别很大。

可以说，作为官方彷古瓷，自信还是有的，他们彷古却不墨守成规，防出了自己的特色。

这就是陈文哲值得学习的，而到了民国时期，应该就会进入百家争鸣时代。

民国时期，彷古瓷的大师比比皆是。

所以，民国彷定窑是真不少。

民国彷定窑主要是彷定窑碗盘，因为只有碗盘才具有芒口、泪痕、竹丝刷纹三大特征。

文献记载常以是否有泪痕为鉴定要点，但定窑施釉薄的，却没有这种现象。

所谓竹丝刷纹也只有盘碗瓶等圆器外壁才有，并不明显，而对于不能一次成型的琢器，则不适用。

民国彷定窑的主要目的，是谋取暴利。

要彷就彷不容易引起争议的品种，瓶等其它器物制作复杂，又没有芒口现象，很难去骗似懂非懂的人。

要真彷，属于吃力不讨好，因为很可能因为器物无芒口，而让彷制者白辛苦。

当然，彷的再好，破绽也不会少。

民国彷定窑的作品，主要有两个破绽。

第一是芒口处刷以黄色，不像宋定窑那种浅灰色；

第二是底中心有一个小孔，而宋定窑却没有。

这一次，陈文哲可以说是把定窑的制作，从头捋了一遍。

最后，他要制作的时候，肯定要对准最珍贵的一批定窑作品。

那么定窑最出名的出了白釉、黑釉，还有什么特别的？

肯定是金装定器啊！这个很多外行人都知道的名瓷（词），陈文哲肯定不会忘了。

他之前为什么特别注意金彩工艺，主要还是因为金装定器之中，也有金彩的功劳。

宋代定窑白瓷，有镶金口、银口或铜口的装饰方法，史称“金装定器”，又称“芒口金装”、“镶口”。

金，包括金、银、铜等贵金属，而非特指黄金。

描金瓷器在定窑之中，也是极为稀少的。

陈文哲知道的，也就故宫收藏有三件，霓虹收藏也有数件。

这应该是定窑早期的产物，所谓金装定器，或者就是指此类描金器。

而金口，银口则指的是以金银镶嵌芒口的定窑瓷器。

定瓷之芒口，的确引起皇室阶层及社会消费者非议。

但定窑并未因此而改变这种历经千辛万苦才获得的工艺成果，而是以芒口镶金、镶银、镶铜，再次走向市场并复入皇室，引起皇室的珍重。

芒口是缺陷，但是有着镶金、镶银的金装定器，却可以弥补这种缺陷，甚至是让这些瓷器更上一层楼。

如果是白瓷，朴素的白瓷，加上黄金，让这种简洁之中有着奢华的工艺作品，变得更加显眼，更加璀璨。