陈文哲也算是看出来了，他在这家私人仿古工艺博物馆之中看到的青铜镜，每一面都有着其独特的工艺，都是一个时代的经典。

就像是眼前的这面复合镜，居然有着凤凰，这样的青铜镜哪里能简单了？

这是一面战国青铜透雕凤纹复合镜，应该是西周的东西。

它是圆形，桥形小纽，镜背以圆纽座为中心。

作十字形等分成四个象限区，每区透雕一对相向凤鸟。

各组凤鸟之间又以冠、颈、翅相互连接成整体图案。

镜缘作倒扣边，并镶嵌平薄镜面。

下面有介绍文字，说明这面复合镜现收藏于绍兴博物馆。

通过这面镜子，陈文哲才真正意识到，这种复合镜的制作工艺，到底有多么复杂。

复合镜制作过程复杂，主要是镜背先镂空铸造纹饰，再与镜面合贯为一镜，因此又称透纹镜或透雕镜。

此类铜镜大多出现于战国时代.复合铜镜在战国以后即绝迹。

清乾隆年间，宫廷造办处对宫内收藏古镜镜面，多进行重新整理，以达鉴容的效果。

其中一部分古镜即采复合方法，重新铸造一镜面，研磨好后再粘附在古镜正面。

不过这种复合镜与春秋战国时期的复合镜，自然有所不同。

青铜镜的制作工艺和艺术风格，从古拙简朴的商周铜镜，慢慢的走向精灵轻巧的战国镜。

之后又从丰满奇异的汉镜，走向富丽堂皇的唐代镜。

再从从秀色纤纤的宋代花鸟镜，走向只重实用的商标名号镜和明清吉祥图案、铭文镜。

我国青铜镜从史前，就这样一路走到近代，给我们留下了无数珍贵的文化遗产。

而复合镜，是一种运用所处时代的各种奇异工艺，将古代的青铜工艺点缀得华美壮观的一种特种工艺镜。

特种工艺镜从工艺上，大体可分为两类。

第一类是制造中的特殊工艺，如复合镜；

另一类是装饰方面的特殊工艺，如镶嵌、错金银、彩绘、螺钿、金银平脱、鎏金、贴金、贴银等等。

这里陈文哲看到的就是复合铜镜，复合铜镜又可以分为嵌合镜和铸焊镜两种。

所谓“复合”是指镜面和镜背为分铸后的合成。

所以又称为夹层镜、套镜。

最终再形成形制特殊的透空结构，有些复合镜还采用镶嵌工艺、彩绘工艺。

比如一面战国透空镶嵌几何纹方镜，真品现藏于大海博物馆。

这面战国透空镶嵌几何纹方镜长、宽均为18.5厘米，重量929克。

镜面长、宽均为16.5厘米，厚度仅0.2厘米。

镜面和镜背分铸后嵌合为一体，镜面嵌合在边框内，镜背的纹饰主体是透空的几何纹带。

纹饰带上有宽度不足1mm的红铜几何形细线条，细线条形成的轮廓内又嵌有绿松石。

镜背四角各有一枚错金乳钉，饰有火焰纹。

镜背的四周，还分布12个圆形绿松石乳钉。

此镜纹饰设计和色彩搭配很是考究，足显战国时期青铜装饰技艺的精彩绝伦。

复合镜的制作，还是用到了嵌合技术。