克里斯指着绿色幕布后面小按钮，又指了指海滩，笑道：“诺兰只要下令按一下这个按钮，这个场景就会如同蛇的身体一样，随意扭曲。整个场景被分为15个环节，每个环节都能左右摇摆50度左右。

通过背后的绿色幕布，我们可以轻易拍摄出一个时空被扭曲，空间如同玻璃一样开始破碎的场景。

而且在这个场景里，诺兰说要阳光明媚，或者要狂风暴雨，都能轻易通过后期特效实现。

可以说，他就是这里的上帝？”

“不不，你们这些特效师才是上帝。”

彭毅诚夸赞了一句，瞄了眼堆在角落的柔光布，对这场戏的拍摄过程大致有谱。

前三个场景还好，紧跟着，便到了最让彭毅诚肝颤的一个场景。

不仅是他，克里斯的表情也变得很郑重，就像在看自己最杰出的创造。

这个场景，是用来拍摄主角楚门，进入失重状态区域之后，在天上自由飞翔的一场戏。

楚门也是从这个里，真正确认了自己生活的空间，是一个巨大的牢笼。

看似能够自由飞翔的地方，却已经失去了现实世界的规则和制度，没有边际的自由，其实就以为根本没有自由。

因为连你的人生都被人操控和玩弄，你所谓的自由，岂不是非常可怜和虚无。

因此，这段在天空自由飞翔的镜头，是全片的一个重要转折。

楚门在这场戏当中，体验到了自由的极致，同时也明悟了自己生命的虚无和桎梏。

只要还生活在这个虚假的虚拟空间里，楚门就永远不会拥有真正的自由。

“以往，电影里如果要表现人物在天空飞翔，往往是在一个绿幕前，用威压把演员吊起来，然后拍摄几个动作。

最后用后期电脑特效技术，将演员抠像放入一个天空云层的图像中，虚拟出在天空中自由飞翔的场景。”

克里斯指着这个场景，向彭毅诚解释道：

“但是，这次诺兰希望我们能够真正实景拍摄这个镜头。

最初筹备的时候，诺兰要求我们充分结合香江的威压技术和全仿真投影技术。

将整个场地的四周墙壁，建设成一个球体，在球体表面，用8K的超高清投影技术，放映出无人机在天空中拍摄的场景，用来模拟出天空的场景。

而演员在拍摄的时候，会用5根威压，分别控制演员的四肢和躯干。

然后这些威压会按照无人机在天空飞行时的轨迹，自动控制演员在场景中做出各种动作。

这就解决了演员掉威压的动作虚假和僵硬感。”

克里斯指着半空中的威压，给彭毅诚解释道。

……