爆炸也打断了曼诺拉·达吉斯的思维，看着银幕上的画面，耳朵听到后方影迷区接连不断的喝彩声，一双眉毛紧紧皱在了一起，连带着刚才对影片的好感也在渐渐消散。

电影是一门高雅的艺术，这种恶俗不断的场面，实在让人喜欢不起来，这是影片中的第几场跳楼和追车、爆炸的镜头了？

曼诺拉·达吉斯实在记不清楚了，但他确信，如果彭毅诚能够停止在喜剧搞笑这种低级艺术和危险的动作镜头上下这么大的力气，在电影镜头语言和叙事能力继续保持进步，未来很可能成为视觉和故事大师，否则……

最后，曼诺拉·达吉斯缓缓摇了摇头，其实两部电影足够反映导演的特质，彭毅诚的商业企图太强烈，完全压过了艺术追求。

“拍摄这种紧张刺激的动作镜头，穿插一些幽默搞笑的桥段简直就是彭毅诚的标签，也是他最为拿手的技术了！”

作为看过《A计划》和《警察故事》的专业人士，曼诺拉·达吉斯很快就得出了这一结论。

相比于曼诺拉·达吉斯，旁边的肯尼斯·德罗巴斯特将更多心思用在了影片的拍摄制作手法上。

他能看得出，彭毅诚在整部片子的拍摄用光上动了心思，差不多所有场景都用了人工布光，加浓、加厚了色彩度，很好的衬托了片子的沉重基调。

开头香江警方围捕毒枭的一段戏，密布的大雨和深蓝的色调，再配上深沉浑厚的独白，开宗明义点明了片子主题。

中段陈家驹和大反派贝尼特斯的追车戏则是另一种镜头运用，在整段戏中，基本没有超过5秒以上的镜头，所有镜头差不多都在2秒-3秒之间，而且镜头设置多样，除了没有俯拍外，跟随、平行、正视甚至在陈家驹和贝尼特斯驾驶的车头前方都绑上了摄影机拍摄，整段戏让人目不暇接，高度兴奋。

与好莱坞的追车戏会用后期技术修饰不同，彭毅诚的车戏风格即便是香江武行和特效镜头拍摄的风格，全部是全景实拍，发动机的声音清晰可闻，车辆撞击时的金属扭曲声都相当真实！

“《警察故事》的追车戏完全超过了好莱坞以往的追车镜头，有着残酷的暴力美学！”

肯尼斯·德罗巴斯特在自己的记录本上写下了这么一句。

来自丽画院线联盟的胡德夫和他的评片团队，则将目光集中在影片的卖点上面，至于影片是恶俗还是高雅，能不能拿奥斯卡，完全不在院线方的考虑范围之内，他们评判影片的标准只有一个——能否带来收益。

“这是一部十足十的精品，影片的娱乐性和惊险刺激绝不在《A计划》之下。”

边看影片，胡德夫边在笔记本上记录着对影片第一时间的观感。

“影片没有哪一分钟是让人上洗手间、喝水、吃东西的时间，从电影开始，眼睛就只会死死盯住屏幕，而放不下每一个场景。”

写到这，胡德夫停下来思考了一下。

……