睡服一个人比说服一个人难度也小不到那里去，大部分其实心里都没什么逼数，在二人探讨了很长时间演技，并在樊致远强烈要求就斯坦尼斯拉夫斯基的表演理论，如何正确运用而继续进行探讨的时候，小米表示自己天赋有限，只能到这了。

“小样儿！老虎不发猫你当我病危啊！唉···怎么感觉哪里不对？”找回场子的樊致远意气风发，志得意满。

演技的探讨暂时不能进行下去了，那么樊致远也只好认真和小米探讨一下安雅这个角色了，小米对这个角色的理解还是不够深入。

“我写这个剧本的时候是这样想的，安雅童年时家族狩猎的时候叔叔叫她玩假装野兽的游戏，叔叔只穿了一件内裤并叫她也把衣服脱掉。

之后叔叔穿好衣服走出来，安雅拿着猎枪瞄准叔叔，这里是因为叔叔猥亵或者侵犯了安雅。

并且叔叔并没有愤怒或者讲这个事情告诉安雅的父亲，这就更加证明了叔叔有错在先，他不敢也不能将此事告诉安雅的父亲。

另外就是安雅跟马文的小男孩人格说自己在学校故意惹事是为了留堂就可以一个人独处。

如果安雅只是因为自闭不喜欢和学校同学交流，那么她可以选择放学直接回家关上门一个人独处，毕竟自己的房间会给自己更多安全感更放松。

可是她选择一个人留在学校，说明家里有什么是她在努力避免的东西存在，使她不想回家。

况且如果她是自闭不想和同学相处她也不会去参加同学的生日聚会。

安雅童年的讲述在最后有讲到她的父亲在她还很小的时候去世了，她的叔叔过来安慰她说以后要照顾她，说明她是和叔叔一起长大的，这是安雅不想回家的原因。

最后就是马文第二十四个人格出现并想要伤害安雅时看到她身上的陈年伤疤，他是经历过不幸童年的人，所以可能理解并同情女主的经历，所以选择放过她，甚至是他感到女生是他的同类一样。

再一点就是动物界的野兽也很少会去攻击另一只野兽，因为它们知道实力不相上下的情况下不会得到好处。

最后安雅被救后，在警车里坐着时监护人叔叔的出现，安雅的眼神应该很明显不是那种劫后余生见到家人后应有的那种终于心安的感情。

应该是一种说不出的坚定，像是自己已经决心要去反抗，有了信心不再一味的躲避，而是主动出击保护自己一样，就像回顾安雅童年时期对待叔叔那次没能扣动猎枪扳机的犹豫，她似乎终于在听到自己的叔叔出现然后抬头望向警察的一瞬间做好了决定，我不知道这样解释，你对安雅这个角色有没有更清晰的认识？”

小米站起来，走到樊致远身边，用手敲了敲他的脑壳：“你这脑子里都装了多少东西啊？真想打开看看。”

“别闹，明白没？”

“明白了。”