历来，鲜花需要绿叶相衬，何况女小提琴大师狄安娜也是一个技法很惊艳的女人。

f小调展开部后，音乐进入再现部（第二主题用降b小调）。

尾声中管弦乐奏出第一主题的部分动机，钢琴用华丽的琶音伴奏，最后以强有力的开始动机结束。

我在大厅看到萨克斯著名演奏家斯罗芬，著名音乐指挥家凯文拉瓦尔，这都不是没有道理的一个事实。

因为本乐章勃拉姆斯写得厚重而有力，颇具勃拉姆斯独特的个人风味。

贯穿乐章始终的主题动机，由雄浑的圆号引入，钢琴随之加以应答。

在乐队整体协奏下的钢琴曲调，时而温婉优美，时而热情壮丽。本乐章中有许多处理方式与古典派协奏曲截然不同。

在进入其第二乐章时，热情的快板，d小调，3/4拍子，三段体。以其典型的谐谑曲，但奏鸣曲式结构非常清晰、规模庞大，给人以深沉之感。

第一主题，钢琴用激烈的强奏开始，乐队紧紧相随。第二主题为a小调，用弦乐齐奏呈示，之后钢琴反复。展开部发展上述两主题，再现部用的是完全不同的乐器编制。其旋律热情而富于幽默感，同时也很有魔力。

第三乐章：行板，降b大调，6/4拍子，三段体。由管弦乐奏主旋律，钢琴演奏装饰音型，并作主题变奏。第一部分由大提琴奏出甘美的旋律开始。中间部分更柔和，由单簧管奏升c大调主题，富于幻想的歌唱性旋律虔诚得近似祈祷。最后再现降b大调主题。本乐章充满浪漫气氛，是在“德国式的”厚重风格中另有意大利明朗色彩的典雅乐章。

第四乐章：优美的小快板，降b大调，2/4拍子，回旋曲形式。优美的具有舞曲性格的华丽终曲。清新活泼的回旋主题由钢琴独奏开始，乐队模仿。

之后带有匈牙利乡土风格的插入部用a小调呈示（此后移d调再现）。

其它许多辅助的乐器插入部，在钢琴与乐队间交错穿插，有时钢琴用音型和经过句装饰管弦乐主题，有时乐队用色彩性和声给钢琴以烘托，编织成辉煌的终曲。

这个乐章的大致主体乐章结构为a-b-a-b-结尾的程式。

由钢琴开始的舞曲风主要主题，纤巧精细，又不乏厚重华丽。

我最终看到了一个著名乐队它强大的乐器班底。

突然的我看到梅洛站了起来，然后对现场我的观众说：“今天很荣幸的我看到了一位英俊潇洒的音乐资深好友，他就是不久前在拳坛上得到这一届自由搏击金腰带的黑虎先生，我们有请黑虎先生替代我休息，演奏下面的一曲，大家掌声欢迎黑虎先生.......”

在激烈演奏后三个高难度曲目后，钢琴大师的手指和胳膊是需要休息一下的，这时候会在中间穿插舞蹈和其余的节目，但是我看到的专题演出的所有曲目，下半场已经演绎了一半。

他随机的此刻突然点名叫我上场，这是在给我一种尴尬和难堪么？