历来的一个军事大国，都是在搜刮文学造诣和军事韬略深厚的人才。

过去如此，现今如此，未来亦如此。

但是千军易得，一将难求。

这是可以从古代军事文化领域我们普遍能看到的一个客观现实。

可是真正我的一个文化文，有着独特见解的人才出现时，它被现实的人群接受和认可了么？

所以这里还有千里马多，伯乐难有的一种现实客观存在。

所以古人就把能否弹琴和写作，绘画和下棋的人作为雅士，帝王将相家族，都揽括这样的人才作为一个集团的家底，它不无道理。

古人推崇三顾之礼，但是真的人才聚集其下时，它又不敢大用，不敢多用，这是一种唯恐自己江山最终会不稳的虚弱体现。

事实上古来帝王都用小人来管住贤臣，用奸臣来制衡谋臣。

所以很多学富五车的庞统士元之才，都远离奸臣滥权的世界。

文艺境界，更是如此。它容不得私心杂念。

这是滥竽充数的人不可能涉足的领域。

这需要的是一种天赋和后天勤学的过程。

即使没有天赋，练习15年钢琴的，和有天赋弹了三年钢琴的，都有得一比。

有天赋的人，钢琴不过是他抒自己情感的一种工具，它驾轻就熟，不用去反复的磨练什么指法和演奏的技巧，他浑然天成，上手即来。

一两次的演奏，全部的曲目他就会了然于心。毕竟这是一段故事，不用拿着课本去读，拿着曲谱去弹奏。

没有乐感，没有音乐意境的人弹奏钢琴，就和机器人演奏一样，听的人波澜不惊，不知道它要表达是个什么东西。

甚至于，这只是一段嘈杂的乱音。

一个从事音乐曲目创作十年的人，他能写出很多好听的曲子，但是写出多少好听的曲子，这都不叫天赋。

这不过是一种熟练工。其实最终看起来，这些曲子都是一种套路，一种风格，都是各种别人曲目的抄袭和改编，不过是变换了诸多的形式。

一个学了十年画的人，他能画出多少你觉得这辈子都追不上的画，但是这都不叫天赋。那叫水平，那不叫天赋。

天赋是，小时候，三四岁，四五岁，包括长大后的素人，在进行系统化训练之前，所表现出的相对其他同档次素人的差异。

这种差异其实就是一种崭新领域的一种开拓。

它系别人一生都不可能提前触摸的一种意境和领域。

天赋是，在初学阶段的系统化训练中，同样的训练投入，表现出远同档次初学者的进展的差异。

处在人类文明世界，曾经最顶级领域的那些学者，数学家，天文学家，那些艺术家，他们曾经的天赋很重要。

其后天开的各种新的世界，使得我们人类的眼界焕然一新。

这不是努力就可以得来的，也不是光凭时间长短，就可以轻易获取的。

诚然，只是爱好者，能走到专业吃这碗饭，和走不过这个槛，这个区别而言，天赋很重要。

一个弹钢琴的，只要能在十年里把几大师级的钢琴曲弹得很熟练，专业，他就基本上能吃上这碗钢琴饭了。

他甚至余可以开自己的钢琴演奏会，就好比45岁的梅洛。

他练习了23年的钢琴，此前学了1o年的乐理。