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第一百一十九章 拜访(1 / 2)

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第436章 拜访

徐容挂断电话后,旁边还在化妆的小张同学问道:“你要学京剧呀?”

她待还要去院里点卯。

“要是缺个非遗传人的名头,以后文艺界的同仁们吹捧起我这位当代表演大师,却用不上‘学贯中西’这个成语,岂不是凭白给他们增加了不少麻烦?!”

“哎,徐老师你有没有发现最近我的皮肤越来越好了?”小张同学惊讶的声音传来。

徐容正要接话,却又听她自言自语道:“难道是最近没有熬夜的原因吗?”

徐容不好言语了,他本能的觉得小张同学意有所指。

她平时作息颇为规律,通常情况下熬夜的原因只有一个。

至于熬到多晚,取决于什么时候肿。

小张同学似乎真的只是无心感叹了一句,一边画着眉毛,一边道:“徐老师,跟你商量个事儿呗?”

“伱先说来听听?”徐容并没有立刻答应,他总觉得小张同学最近被她妈打多了,似乎变聪明了不少。

“我打算跟玲姐合伙开个公司。”

徐容几乎怀疑自己听错了,小张同学,开公司?

可是这是小张同学第一次产生做事情的打算,他也不好拦着,于是问道:“要投多少钱啊?”

“一千万,我们俩各出500万,各自占比50。”

“行,等会儿我转给你。”徐容思考了一瞬,“你出500太少了,人家又是出人又是出力的,这样吧,你出1000,占49。”

小张同学相对于很多女人十分节俭,她自己平时买包包从来都不挑十万以上的,500让老婆开心一阵子,挺划算的一笔买卖。

“嗯?”

小张同学现实以鼻音表示了下疑惑,可是没等徐容回应,她又点了点头:“行吧。”

徐容这么做有他的顾虑,他听小张同学说过贾铃的经历,各自占比50%,大抵看在过去小张同学多次接济她的情分上。

对于一个能够抛弃自己的形象演喜剧的女人,他从来不敢轻视,小张同学要是坚持占比50,未来大概率要走到贾铃的对立面。

而以小张同学的小脑瓜,真要是跟贾铃翻脸,恐怕会被吃的连渣都不剩。

“你的卡还是之前那个吗?”

“不用,我准备把金子卖了。”小张同学颇为肉疼地道。

“卖了?”正准备出门的徐容几乎怀疑自己听岔了,小张同学到底买了多少金子,他其实也没有太过明确的概念,“1000万,你有那么多吗?”

她似乎生来就对金子有一种执着,听岳母说她打小逛商场就喜欢赖在一楼不走,弄的岳母逛商场都不敢带她,人家别的小孩子都是要各种玩具,唯独她就要金子。

“现在都涨到三百多了呢,我买的最早的是一个金吊坠,是02年的时候买的,那个时候才六十多一点。”

小张同学见徐容诧异的神情,提醒道:“你忘了你也给我买了好多呢?”

小张同学有一句话没敢说,徐老师林林总总的给她买了不少,但是她爸妈给她的嫁妆也被她偷偷拿去买了金条!

这件事她既没给爸妈言语,也没给徐老师透露,因为她知道,一旦说了,保不齐哪天就得挨打。

徐容听了若有所思,十年400%的收益率,似乎只比置业低一点。

随着财富规模的扩大,今年工作室会变更为责任有限公司,对于个人财富到底该怎么运用,目前除了信托和保险,他并没有太好的方向。

主要是他不太擅长投资,唯一擅长的,就是置业置业置业。

可是到了如今,他逐渐意识到置业并非绝佳的投资方式,三处房产导致他每个月的物业管理费就将近两万。

“那你还是别卖了,说不定再过两年还能翻倍,现在卖了怪可惜的,等会儿我把钱转给你。”

“好吧。”

小张同学见徐容就要出门,道:“你路上慢点哦。”

“嗯,你路上也别着急。”

“知道啦。”

徐容习惯性的开车前往养老院上班。

接下来就等濮存晰的消息了。

如今不比以往,要是搁在五六十年代,他可以直接让张合平开个条子去找尚长容学艺,但是如今不兴那么搞了。

因此濮存晰到底能不能办成,他也不老确定。

学习戏曲并非突发奇想,更不是为了把传统发扬光大。

在他看来,如无意外,戏曲很快就会消亡。

这种消亡并非不复存在,而是消失于商业市场。

京剧最鼎盛的时代大概在上个世纪上半叶,代表人物如今也耳熟能详,杨小楼、梅兰芳、余叔岩等人,一个个都闯出了诺大的名头。

他们创造新唱法、写新剧本,是当时最大的腕儿,最引人注目的头牌。

国人最大的优点就是坚持传统,最大的缺点也是坚持传统。

一百年来,京剧一直在传承,可是适应时代的创新几乎微乎其微。

他并不清楚京剧到底该怎么创新,但却明白一个演员穿上西装唱戏绝对算不上创新,把戏曲搬到综艺节目上唱是更不能算是创新。

但是作为斯氏体系的学习者,他却清楚地知道自己该怎么基于斯氏体系创新。

这就要从斯氏体系的发展说起。

《斯坦尼拉夫斯基全集》内容大致可以分为四卷。

第一卷《我的艺术修养》,用自传的形式记载了斯坦尼前半生的探索历程。

第二卷《体验创作过程的自我修养》,用课堂记录的形式,表述了其教授方法,让学生通过元素训练、无实物动作练习、表演小品等简单的课程,使稍微具备潜质的普通演员,能接近表演大师凭借天赋和经验达到的深刻的舞台体验,这是目前斯氏体系的主体或者说全部。

第三卷《体现过程中的自我修养》,着重于形体、声音、言语、舞蹈、节奏等外部技术训练,基本上是借助姐妹艺术的成果而加以利用,以增强形体方面的灵活性、可塑性,为角色的体现准备好优良的条件,对于类似的培训要求,各个流派之间原则上并无大的分歧,体系只是作出有选择性的安排而已。

第四卷《演员创造角色》,属于尝试多种创作方法的未定稿,包含艺术观念、美学创意、演绎风格等一些现实主义的基本原则,在舞台形象的塑造上,富有指导性的实践及论证。

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