于老师问道：“说说你的想法。”

沈瑜说：“您二位请看，图录上的仿品，盒子内部用了点金工艺，而我的这个盒子，内壁就是珐琅彩。点金的手法，用在这里有些画蛇添足。”

于老师点头：“的确不同。”

林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。

沈瑜说道：“其实，这两个盒子，有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”

于老师仿佛想到了什么：“对了，盒子的尺寸差距很大。”

林老板看了看图录上的盒子尺寸，自言自语：“仿品是厘米？”

沈瑜说道：“我买的这只盒子，直径厘米，如果这个铜胎的春节宝盒，是仿制乾隆时期的宝盒，为什么直径相差这么大？”

他停顿了一下，给二人一点思考时间，然才继续说：“假设这个宝盒是清末的工匠，仿制的乾隆朝的剔彩盒子，那么，他们完全可以做的无限接近真品。”

沈瑜指着图录说道：“这上面的盒子，应该就是这么仿造的，非常接近剔彩盒子。”

他又拿起自己的宝盒，“这只就不同了，比剔彩盒子小了一半，如果仿造，怎么会留下这么大的破绽？”

于老师问道：“小沈，你是想说，你买的宝盒不是清末仿品？”

林老板说：“各大博物馆，都没有铜胎春寿宝盒，没有标准器，很难界定。”

沈瑜说：“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器，铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。

铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细，往往比剔彩漆器更为费工耗时，所以产量一定稀少。

另外---”

他指着盒子说道：“这只宝盒制作殊特之处，在于无论「春」字内的寿星，还是八个开光内的高仕人物，均以精铸镀金头首，平底凸起与盖面，除有画龙点睛之效外，更令整器益见光辉、倍添绮华。

我手上这只盒子保存不太好，镀金有磨损，反而能够清楚的看到其工艺步骤。

乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器，以人物图案为主题纹饰的非常罕见。

现在，同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒，没有出现在故宫博物院的收藏内，但是，它在国外出现过的这两次。

一件曾于1961年2月21日，出现在蓝扽复苏拍卖，当时的买家是腐国古董商。

另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。

我曾经看过这个消息，今天在那家店铺里看到了宝盒之后，就回忆起这个信息。

我当时反复的观察这只盒子细节，觉得它可以和乾隆时期的铜胎珐琅彩工艺精品媲美，就初步判断，这只盒子体现的是乾隆时期的制作工艺。

如果这个假设成立，那么这个东西有可能是，乾隆时期仿制明代春寿宝盒的另一种尝试。”

于老师沉思良久，才说道：“被你这么一说，我也有些犹豫了。”

林老板说：“我玩瓷器、漆器，但是对景泰蓝这类物件了解不多。我觉得可以再研究研究，最好是把同时期的东西，放到一块儿比对。你看怎么样？如果真的有新发现，也许这对就是一个突破。”

于老师对沈瑜说：“小沈，能不能麻烦你，明天带着这个宝盒去一趟博物馆。我约几个同事朋友，先回去收集资料，明天，咱们一起研究研究，你看行吗？”

沈瑜说：“没问题。”

正在这时，他听到了游戏的提示音。

玩家验证乾隆寿春宝盒，触发新的任务：

任务一，证明乾隆铜胎掐丝珐琅春寿宝盒的存在。

任务二，一位知名的收藏家，同时也应该是一位捐赠者。请玩家在魔都博物馆的捐赠人名录中，留下自己的痕迹。

任务奖励，根据任务完成情况发放。

沈瑜听明白提示，快速权衡利弊。自己最初的想法是把这只宝盒卖掉，自己收藏一只品相完好的宝盒。

但是，由于国内收藏界，对这种宝盒并不认同，需要给宝盒做出证明。

如果证明了这种宝盒的存在，再捐赠给博物馆，或许能给自己带来无形的财富。同时，玩家游戏或许会给自己带来新的惊喜。

沈瑜想到这里，同意了于老师的提议。