约瑟看着沉瑜，过了一会儿才说道：“好吧，我希望尽快带走手稿，可以吗？”

沉瑜说：“当然可以。”

他请约瑟来到了办公室。

约瑟端起画廊准备的咖啡，品了一口，说道：“沉先生，谢谢，你愿意把手稿转卖给我，我买到了这些东西，应该会有很多朋友嫉妒。我会记得这个人情。”

沉瑜说：“您不必客气。”

约瑟想了想，说道：“我最近听说拉里正在准备兼并两家画廊。原本我并不在意这件事，但是既然到了你这里，想问问你是怎么看待这件事情的？”

沉瑜说：“我并不想卷入其中。”

约瑟说：“我明白了。我会和他打个招呼，相信这件事情不会牵扯到你。”

沉瑜明白约瑟这么说的，不想欠人情，帮自己一把算是还这个人情。

同时，也相信约瑟应该有这个能力，让拉里不会乱来。

约瑟和沉瑜聊了一会儿，便告辞离开。

他的管家已经办好交易，用一个手提箱装好手稿。

沉瑜送约瑟离开。有了约瑟的承诺，对于拉里兼并同行的担心，暂时消除。

他开始潜心的研究德加的凋塑风格以及收集相关的材料。

按照凋塑现有的部分进行推测，这个凋塑所塑造的是一匹精神抖擞的马匹，在轻快地行走，耳朵直立，给人机警的感觉。

他找到了德加创作的，关于马匹的绘画和凋塑，从现有资料和作品分析，这是德加在19世纪70年代创作的三个马匹凋塑系列中的最后一个作品。

德加在这些凋塑创作中，探索了马匹行走的步态。

沉瑜按照这种风格，开始模拟凋塑缺少的部分。但是，连续几次都没能合格。

他只能从头再来，寻找自己忽视的东西。

他找到德加创作的凋塑马的资料，并且按照时间顺序排列，结合艺术家的一些信件，研究艺术家的创作的变化。

从一些资料可以看出，德加是赛马场的常客，也是一名熟练的骑手，他在长期观察和大量创作中，对马匹的主题花费了精力。他在19世纪80年代塑造了一系列充满活力和大胆实验的小跑、腾跃、直立、蹒跚和飞奔的骏马。他通过增强活力的印象来补充动物的动态姿态。强而有力的结构都经过精心设计。

沉瑜注意到，德加与同时代的凋塑家不同，他喜欢费力地复制微小的解剖细节，德加开创了一种更宽松、更“绘画式”的处理方式，反映出他对自己的工艺越来越有信心，以及对马这一主题的热情。

有了新的发现，他重新观察自己买到的凋塑。一只蹄子抬离地面，头部轻轻甩向一边，像是跳跃的战马。做工精细的马头部——生动的造形，传达出一种强烈的情感和心理生活的引人注目的感觉。

从这件凋塑保存下来的部分进行判断，艺术家完全打破了静态的地面姿势，以研究在空间中移动所需的马匹结构张力和重量转移。

沉瑜大胆猜测，这个凋塑可能是这组作品中最生动、最活跃的一个。有了新的认识，他准备再次开始模拟修复。

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