现实给了刘副总比另一个世界里更好的选择，不过杨树没有一口答应。

“《三体》还要一个多月拍完，我先拿出一个故事后咱们再定吧。”

刘副总被忽悠累了，更希望有个确切的回答：“我相信以杨导的编剧能力一定能写出不错的故事，抗美援朝经典战役很多，拍什么都没问题，上甘岭、三所里、松骨峰、长津湖等等都能拍。”

杨树总体上算接了这个活，这是一个纪念历史的作品，并不需要自由发挥，在其中编个剧本并不难。

他甚至还没走出中影，就已经决定了拍什么样的故事。

上甘岭已经有经典在前，没必要找不自在非要拍一个版本挑战一下。

三所里、松骨峰的故事都很精彩，不过都不如长津湖出名。

长津湖之前也不为观众所知，不过经过这几年不断地跳票的宣传，已经有了一定知名度，当然拍这个省点宣传费。

至于什么样的故事，其实并不重要。

原来世界凯哥、许克拍的《长津湖》有故事吗？

好像有又好像没有，说没有，是因为主要说的是一群人物在历史事件中的经历。

而所谓的故事，是男主回家探亲看望父母和弟弟，然后弟弟从军成长。

在杨树看来没有故事的这部分，恰是最感动人的地方，而所谓成长故事，恰是那部电影中最大的败笔。

父母角色形同布景，麻木愚鲁，可有可无，弟弟参军直接就进哥哥所在的连队，强加的痕迹也非常明显。

而后从一名不服管教的少年成长为一名成熟的军人，故事太老套，不明白为什么非要把成长描述成改造。

观众并不需要时时刻刻接受被动教育，大家看电影没有写观后感的任务，其实在大的历史环境里，只要把影片中的每个人物塑造好，将战场上的经历叙述精彩就够了。

刘漫看得出杨树对这个项目不是那么起劲，从中影出来就建议：“你做《三体》已经够忙了，或者我组织人写剧本吧，这种主旋律献礼片也未必是你拿手的，交给受过这种训练的编剧来写。”

杨树拒绝了：“不用，我还是更喜欢拍自己编的故事。”

自己编剧更自由，可以无限调整打磨剧情，这是创作的乐趣。

从艺术家角度看的话，杨树开拍《三体》不过是用影视呈现别人的作品，这是个工作，不算是有多大价值的创作。

所以不会编剧的导演恐怕很难成大师，这也就能理解为什么艺謀、凯哥这样的大导演成名后非要插手编剧工作，编得再烂也不听劝，因为这是他们的最后三公里路。

杨树自编自导自演，不存在所谓最后三公里，因为他距离成为大师还远着呢，何止三公里。

如果目标是电影大师，他甚至已经走错了路，在商业的路上走太久了，南辕北辙。

甚至娘娘和天仙都认为他浪费了才华，原本可以在影视界得到更高的定位，而不仅仅是票房导演。

然而就像濤姐说的，每个人都得尊重当初的决定，种什么种子结什么果，有一好没二好。