这里头就有个从羊城上来的剧组，导演是个多面手，能拍古装剧，尤其是战争剧，还能拍神剧，这人拍戏有个特点，道具一定要脑洞，要架空。
比如说秦汉甚至春秋时期的飞碟帽。
比如神剧里的主角在抗战中期就能用上伯莱塔92F。
往影视基地门口一站，这家伙看着另一个据说要拍抗战正剧的剧组心里绝望。
不可能是冲那个剧组来的啊，那剧组据说拍的是飞虎队的事情。
那是大投资大制作大故事。
“这要冲着我的伯莱塔大战黑星的剧情来，这剧组都快解散了，投进去的钱可收不回来啊。”这位心里念叨。
这属于太高看自己了。
张亚麟还真是冲着那个据说要拍正剧的剧组来。
至于从导演到主演都喜笑颜开那就是另外一回事儿了。
“跟制作方闹翻也没什么了不得的，有好的剧本，有好的投资，凭什么按照外国人的意图拍？”导演跟于师兄嘀咕，“但是你师弟不好惹啊，要没拍出剧本要的效果，我估计回头重拍都是可能的。”
于师兄带听不带记，他演神剧都演恶心了，这次想着能不能在别的影视剧里拿到点资源，《杨家将》剧组估计不会给太多机会，要演也是小配角，这也行，但《失孤》剧组才刚刚成立，主要配角应该还有欠缺。
还有那武打剧，多少机会呢。
“希望这次能有个不错的剧本吧。”于师兄话里有话。
导演没听懂，以为是说抗战剧的剧本呢。
“那估计没什么问题，人家的剧本据说写出来都先让皇上先看。”导演心不在焉往前头看看，山路上咋还没出现车队的影子呢。
各个剧组有各个剧组的心思，大点的剧组有自己的想法，小剧组也有自己的盼头，就像拍一个谍战剧的剧组，这个剧组实力还不弱，属于山城这边的土生剧组，拍过好几部谍战电视剧，打分不高但也不低，属于中等水平。
导演也是投资商，还是制作人，对自己的剧很心知肚明，虽然给主角开挂没神剧那么多，但也绝对属于开挂的谍战剧，除了主角会受伤，会被怀疑，男女主角不打那么多的摩丝，他想不出自己的电视剧还有啥稍微不被吐槽的特色。
“主角出身普通，但身怀绝技，参加工作之前当过兵，啥都会。”这导演愁了，“很明显这个经历正常不可能让主角遇到啥会啥，尤其在女主角关注的时候，举个例子，主角居然会开密码锁，这跟主角压根没跟当时的科技界有啥交情很冲突啊，于是不得不又给主角的经历再加上点相关的东西，还加的很让人措手不及，这种剧，按说也属于被批判的啊，这张郎中这次亲自来视察该不会带着一套标准来吧？”
哦，这不是说燕双鹰。
燕大哥是混当时的达地区的，不过这家伙在第一部里的表现虽然有开挂的地方但也都算正常。
而且人家突出的是一个高能。
燕双鹰是王师英雄模板的虚拟人物。
但是有些神剧的主角那是随身老爷爷的人物。
这里头还是有区别的。
只不过，王师的级英雄是建立在近现代以来人家实力不断增加一路碾压各路诸侯的爽点上的，咱们跟人家不一样，近代以来咱们始终是被打的一方，就是有武力值逆天的人物，那也是在苦难中抗争的，不能像人家的级英雄一样一路横扫，按照人家的模板来设置一个级英雄，那就等于虚无了百年来我们艰苦卓绝的抗争和复兴的那些英烈了，表现在影视剧里就是无限削弱甚至设置成新手村小怪的敌人和无所不能的级英雄的对抗。
所以说，人家的级英雄可以有，我们的级英雄也可以有，但如果把我们的级英雄放在那些用生命抗争的时期，这种级英雄就不可以有。
当然，这不是说我们就不能出现级英雄。
我们的抗争和复兴原本就是级英雄的回归，但在级英雄回归的过程中，这位级英雄不断流血不断被打倒在地，又不断爬起来处理好伤口继续跟强大的敌人斗争，直到取得最后的胜利。
这位级英雄不是一出现就无敌的，也不是凭着外挂不断跟强大的敌人战斗的，他应该是一位智商高，身手高明，能够不断在战斗中学习战斗，在被打倒中寻找敌人的破绽，甚至在向敌人学习中否定过自己，又重新找回自己的一个角色。
因此，我们不是不可以有燕双鹰。
但我们没可能有战无不胜的燕双鹰。
要塑造一个苦难中回归，通过向一切能学习的人学习，并不断现自身的优点，挥出这些优点，从一个虚弱的高手成长为崭新的强大的高手的这么一个角色，这是需要付出心血去打磨的。
可惜的是我们的影视界没有人能沉下心来塑造这么一个角色，那太难了。
这就相当于一个坐下就能吃到东西的人，你让他站起来并且咬着牙以百米冲刺度去追逐一个可能跑到尽头也抓不住的果实那可能性太小了。
这就需要内因和外因共同起作用。
张亚麟隐约懂这个道理，但又不是特别明确。
所以他把关荫请过来一路陪同，他想明确听听行业佼佼者的看法。
至于请关荫帮忙扛一些压力，这不是张亚麟的目的。
如果连这点责任心都没有，张亚麟不可能被寄予厚望。
他只是不太清楚应该怎么做，他在自己探索，在探索的路上，他想听听各方的态度，关荫的想法也只是一方面，换句话说，关荫不管说的对不对，都不能左右他的决定。
当然了，张亚麟也不能下最后的决心。
他觉着，自己也是一个资料搜集者，所有的资料搜集起来之后，他要形成尽可能完善的材料，这些材料能够得出什么结论，需要什么样的策略去解决这些材料里凸显的问题，这是有他参与的大工程里的事情。