尽管这么看有些惊悚，但是在读者随着剧情放松下来的时候不断地加强“你就是这里的主角”的时候，可以很好地让读者代入进去。

如果在其中一步步地慢慢提升稳控读者的接受能力，甚至可以产生一加一大于二的效果。

当然啦，虽然这种效果在经历了“绝对非人可为的剧情”之后会慢慢消退，但是请记住单单只用文字洗脑出“超高校级的绝望”是完全可行的。

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恐怖的意向堆叠，用的好超神，用不好超鬼。

嗯~~说实话我对这种东西并不感冒，因为这种玩意对我完全没有用，就连恐怖谷效应我也只是呵呵一笑略过而已。（可能是因为我的视觉还有听觉，品味也被深深地污染过吧）。

但是请注意，并不像你在游戏里看到的恐怖杂物堆一样，在文字里想要把这种感觉写出来是需要很多的笔墨的。

这也就间接地导致了这种方法比较难用，还很吃设定相关，描写的越详细越感觉恐怖，但是带有赌的成分，就像我不明白为什么人们会害怕非常像自己的东西一样，我是以“干脆让你来帮我上网课”的心理来看待的。

噢，对了，这种主要是利用了“对于危险的畏惧”的恐怖，在堆叠的时候最好不要把一些相冲的东西放在一起，比如克苏鲁和scp—173，这种一个疯狂，一个秩序的新旧怪谈冲突反而会显得不伦不类的。那个时候看官们就不是惊恐，而是搞笑了。

oh，对了，还有个不要脸的方法，不要去想长着兔子耳朵的大象，这是非常不要脸的蹭的方法。

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幽闭空间与黑暗，在人类dna里面的恐惧。

诚然，想要这么写好，还是有点难的，不过好在这可以和“危险”“焦虑”两种恐惧的大分类联系。

接下来是个蹩脚的示例，大家感受一下：

“只感觉到自己在一个箱子里，要不是手臂是弯着的，漆黑的空间里根本看不见任何东西，只是在脸上感到了一些尘土。呼出的热气又返回了自己的脸上，只是简简单单被活埋了，而已。”

当然了，现在这种方法已经被当成buff一样了，甚至在设定里面鬼怪都无法在阳光下现身。

诚然，黑夜与缺少的光照会使得大脑摄入的视觉信息变少，从而对原来熟悉的环境产生疏离感，再一步出现陌生感。

所以，现在大部分的吓人场景全都是处于光照不多的环境里面的，有光的最多也就是“上头在看，无人管理”这样的寓意，基本上是不会有什么最恐怖的桥段发生在正午的，除非你对线的是阿波罗。

当然了，如果要写的东西实在是太多了，就放弃幽闭空间吧。小小的一个地方可是塞不下那么多的东西的。

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不确定性，和无法反抗的危机，让你被鬼压床的时候不可能翻身

想象一下，当“欢迎来到本市最大动物园”响起的时候，你，拿着ak，手持手雷，背后跟着的是无神论者的军团，九尾狐大队，一个旧神，就连在里世界都有苏维埃的光环相伴。

而且，你非常的确定那家伙是个不满八岁的b级智障，患有一天刷新一次记忆的失忆症，喜欢在海洋馆玩，有阴影穿梭的权能，爱好是把鱼捞到地上，把大象扔到水里，最喜欢兔耳朵，闲来没事就捏个兔儿人，有时候会给其他东西捏上兔儿，甚至于自己也有时候会带上兔儿客串一把兔男/女郎。

这么看，你就会发现，这丫的一点也不恐怖。

归根结底，大部分的恐惧都是来源于火力不足的。

所以，想要营造一种恐怖的气氛，就必须要合理地把控主角的强度，不能让他一下就把鬼怪给一枪打死，否则就是另一个故事了。

打个比方，在《幽灵线·东京》一开始男主获得了特异能力，手指发风弹，神挡杀神鬼挡灭鬼，但是在中途能力被反派封印了，就突然变成了恐怖游戏。

当然了，这种方法用了最多也只是用了，不用就大不了写崩。（请原谅我蹩脚的语言，大意就是你不得选择，要写恐怖小说就只能这样，我倒是非常期待你的创新，要是可以写出一本主角全面碾压鬼且没有更高位还能吓人的就好了）

最后一个，主要是应用于群像的，最常见于推理小说，当然还有一些克系的小说，名为不确定性。

通过移情的作用使得大部分的读者喜爱上两个及以上的人物，然后就是随机煞人狂或者是看谁都像蝼蚁的惊悚路线反派。不确定“彩票花落谁家”的感觉确确实实地像阴云一样笼罩在每个人的身上，从而让每个角色都有着0.8倍的（1倍指的是一个人准确地被锁定）焦虑。

如果读者移情的人数够多，那么非常容易造成远超一倍的恐惧。但是问题来了，群像太多或者太少，描写能力不够让读者移情，这些对于小说来讲都是致命的打击。

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无时不刻的窥探感，非常社会性的打击。

人类作为一种社会性的动物，对于目光的恐惧也是刻在了dna里面的，属于异类的目光对于我们来说意味着危险，而属于同类的窥探的目光大多数都意味着恶意。

不过，关于目光带给人的恐惧感大多是和社会认同感有关的，这里我不想多讲，实在是太麻烦了。

对于让目光产生恐惧，不只是简简单单地“画着一个眼睛”那么简单，而是要实实在在的产生窥探感觉，是“虽然只是画的，你却感觉好像真的有人在后面”一样。

下面让我来举一个例子：

“他只是漫不经心地看着手机，讨厌着舞台上那‘噢，罗密欧’的无谓侨情台词，其他的观众也是这样，大多是在睡觉，互相交谈。但是他感觉突然安静了下来，抬头就看到了先前表演，交谈，睡觉的人，都转过了头来，目光齐齐注视着他的身后……”

如你们所见，不是“在舞台上被所有人注视”才会有效果，看向一个你不明了的东西效果甚至会更好。因为大部分整齐的目光看的大多是极具危险性的东西，而你还不明了，这也就间接地传达了一个暗示—小伙子你危了。

当然了，其实不尽然，不过大部分的目光确实可以让人产生不寒而栗的效果，看一看《一颗泄密的心》就可以稍微理解。不过大部分现实生活很充实的成功人士则是那种非常喜欢在聚光灯下的怪咖，在目光之下他们甚至会感到兴奋，但是他们一般是不会看这种为了下人而吓人的小说的。

对了，这种方法可以用来营造无处不在的窥探感来刻意施压，但是“无处不在”就是另一个方法了。

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留 （白），非常好的 方 法（你怎么说话带空格呢）。

去看看那些恐怖因素不是自己的小说，你去看看那个东西是爱废话的，一般来说，一个骷髅，没有话，那是枯骨，话还挺多，那是骨王，是个话痨，那就是亲切的像个sans，恐怖指数像个反比例函数一样下降。

同样，你去看一看克系的人物们，除了那些亲切（好像是掉sanity）的造型，还有一些会反复bibi一些东西，但是大部分都是没有什么太大意义的，例如“她要来了，她要来了……”“苏卡不列……”。

就是这样，大部分吓人的话语是尽可能地进行大面积的留白，不会是直接告诉你：“你手里的猫是上一家主人她女儿，要吸你魂儿的是你猫她妈，你妈是个斗宗强者，但是没了斗气，等你妈吸完魂儿回来定没她好果汁吃。”

你看，这样不留余地地把隐藏世界观直接扒光的行为显然不可取，好好的规则类新型怪谈硬生生变成了段子。

“我把她勒死，分尸，但是报纸上的凶杀现场只出现了一个男人的身体，和我变成尸体时苍白的脸庞。”

如图，上面的一段就显得非常的巧妙，十分内涵，是一个巧妙的留白。

大部分恐怖小说不会直接把世界观展现，或者将什么东西的原理阐述，不仅是为了水字数，方便后期搞出来什么设定，直接把原理放在脸上就会让读者产生“啊，原来是这样的”从而产生了看轻的心理，大概就是完全摸清了行动规律之后那个怪异就失去了危险性。

这样下去就会有一个尴尬的场景，要是主角不知道而读者知道，再让主角撞鬼就会有了心理预期。要是主角知道了，还去作死，就会少了恐怖的氛围。

所以要留白啊，就算在一些东西上不留白也会去用信息差来反转，还有最后的人物心理上的留白。

当然了，多给点留白更好让读者发挥心理预期啦。

不行了，再写下去感觉要被骂死了。

下一次单章再继续吧。