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第一千四百三十二章 主旋律电影商业化(1 / 2)

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也不能怪赵保刚会这么惊讶,虽然之前已经有了《官司》这部电影的尝试,在其中赋予主旋律电影商业化的因素,但是,在人们的印象当中,主旋律还是应该是那种严肃的风格,跟商业化完全不挨边。

“小易,你这是忘了之前你弄的那个《官司》,当时的争议可是很大啊!”

赵保刚不无担心的说道。

他有这种担心,也并不奇怪,之前《官司》上映之后,在国内可是曾引起了不小的争议,很多人都认为不够严肃,对于英雄的塑造也不符合人们传统的价值观。

尤其是主角谷子地费尽心思的要证明他的战友是英雄,甚至不惜影响地方上的囤煤计划,这完全不符合人们对于英雄的传统印象。

英雄应该是什么样的?

就应该是天下太平之后,深藏功与名,不求名,不求利,安贫乐道的那种。

“可就算是有争议,谁也不能否认,这部电影的票房很不错,而且还是在······”

后面的易青就不用说了,谁都知道是怎么回事儿。

当初《官司》上映的时候,最后的票房成绩也仅有1300万,看似不低了,但是,如果考虑到当时这部电影的火爆程度,票房数据前面的那个1,至少也该换成一个3。

为什么?

谎报,瞒报,虚假数据!

谁都知道!

“怎么了?不想接这个活?”

赵保刚一愣,摇了摇头道:“没有,就是······这主旋律怎么商业化,我这心里没底,不知道该怎么把握好整体风格!”

易青又点上了一根烟:“赵哥,主旋律电影商业化,这是大势所趋,如果还按照以前的路数那样拍,这个类型片就没前途了!”

易青为什么要这么说?

这是因为易青作为穿越者,太清楚未来国产电影的发展轨迹了。

以前的传统主旋律电影视内容题材都更倾向于搬演革命历史事件、谱写英雄人物颂歌,这个路数本身没错,然而随着经济高速发展,文化日益多元,宏大叙事的话语空间被不断折叠,新时代主旋律电影的跨类融合也是大势所趋。

积极拥抱明星阵容,用娱乐化、狂欢化的外形包装,消解主旋律电影的部分严肃性,这对拓宽市场显然有着至关重要的作用。

另外,传统主旋律电影在视听语言方面,过分追求严肃深刻的史诗化风格,在视听语言为叙事服务的主旨下,画面单一,程式化严重,显然无法满足观众的审美需求,以及负担起弘扬家国核心价值观的重任。

让主旋律电影去吸收商业电影在色彩、画面、配乐、剪辑等方面的有益经验,使得声画造型更具生命力和美学张力,这是很有必要的。

简单来说就是时代不一样了,长久以来,主旋律影片因其枯燥的说教、扁平的人物塑造,以及刻意悲情泛情的视听语言,在面相市场的时候,已经呈现出了销路不畅的现状。

这一点,随着时代的发展也会越来越明显,为什么后来国产电影越来越少出现模范人物传记类,还有严肃史实类电影。

显然就是因为这种传统主旋律的电影已经没有了市场,反观后来很火的《我和我的祖国》、《我和我的家乡》,它们都是明显带着主旋律特色的电影作品,但是因为都实现了商业化的成功转型,消解宏大话语,聚焦百姓民生,达成了与观众的良性互动,从而获得了市场认可。

所以,主旋律电影的商业化探索,对于主旋律电影转型是一种非常有益的尝试,,当然了,为了实现某种共鸣,还是要谨防过度娱乐化、商业化,寻求价值观、艺术性和商业性的和谐统一的平衡点,这个才是最重要的。

此前,易青就曾和韩三爷讨论过主旋律电影商业化的问题,对于这件事,韩三爷是非常支持的。

韩三爷可不是那种死脑筋,他对于市场的变化,还是看得非常准确的。

现在的主旋律电影,投入大,产出低,一部电影耗费资金,心力拍出来,最后却没有多少观众愿意看,这是事实,无可辩驳的事实。

主旋律电影之所以出现,其被赋予的存在意义就是树立民族的核心价值观,对观众进行爱国主义教育。

可是观众都不愿意看了,那还教育谁啊!?

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