不管结局如何，他们都乐意跟刘尚拼一把。

刘尚在会议上将自己改编的剧本初稿拿了出来，以及村上春树的《烧仓房》原稿。

原故事大概是：

而立之年的中产者“我”，偶遇廿上年华身份低微的她，得知她学习哑剧，生活漂泊，相谈之间互生默契。她因为得到父亲一小笔遗产而去北非旅行，结识一位神秘的富有男友。三人相聚时，他告诉“我”自己的爱好是烧仓房，没有缘由和目的，并透露下次要烧的仓房在我家附近。为此“我”做了仔细排查却没有发现任何仓房被烧，她人间蒸发，他告诉“我”那座仓房早已烧掉，而“我”从此担忧不知哪里将被烧毁的仓房。

在刘尚改编的剧本里，还借鉴了作品《烧马棚》。

‘本’作为‘钟秀’眼中韩国的“盖茨比”，做着一份美名其曰“玩”的工作，收入成迷，拥有的财富却远超常人：仅比钟秀大六岁，便坐享豪车豪宅，过着衣食无忧的生活。而钟秀和惠美作为底层的无业游民，一个寄居于南山脚下后岩洞的出租屋，靠着兼职维持生计；一个住在远离首尔市区的农村本家，仅有的财产就是一辆卡车、一头牛。他们的财富和收入造成了他们窘迫的经济地位，在当下社会，很大程度决定了他们底层的地位。

钟秀、惠美属于中产阶级，和本之间没有因为阶级不同导致的巨大差距，角色们的困扰更多来源于思考人生意义所带来的的迷茫；

钟秀喜欢的作家福克纳的作品《烧马棚》中，父亲阿伯纳因为不满社会的种种不平和剥削阶级对自身压榨的不满，愤怒烧毁了地主的马棚。

一定程度上，《烧仓房》对应寻找生存意义的greathunger，《烧马棚》对应生理上饥饿的littlehunger，刘尚是想借助《烧仓房》的叙事和《烧马棚》的主题完美嫁接，将富有的本带入了底层平民钟秀和惠美的生活，引发对阶级现状与人生意义的思考。

然而，会议讨论了一下，这个剧本在国内大环境下，不容易过审。.

因为国内的电影对这种直接表现阶级差距和斗争的电影非常敏感。

而这种差距和斗争，正是整部电影要传达的。

删改后的版本不可能冲击三大电影节。

刘尚也想过这个问题。

这时，会上有人提出建议：

“不如我们将故事背景放到韩国，去韩国吧？”

“哈？”

“是枝裕和可以去韩国拍《掮客》，刘导也完全可以去韩国拍这部《烧仓房》电影。”

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“沈兄！”

“嗯！”

沈长青走在路上，有遇到相熟的人，彼此都会打个招呼，或是点头。

但不管是谁。

每个人脸上都没有多余的表情，仿佛对什么都很是淡漠。

对此。

沈长青已是习以为常。

因为这里是镇魔司，乃是维护大秦稳定的一个机构，主要的职责就是斩杀妖魔诡怪，当然也有一些别的副业。

可以说。

镇魔司中，每一个人手上都沾染了许多的鲜血。

当一个人见惯了生死，那么对很多事情，都会变得淡漠。

刚开始来到这个世界的时候，沈长青有些不适应，可久而久之也就习惯了。

镇魔司很大。

能够留在镇魔司的人，都是实力强横的高手，或者是有成为高手潜质的人。

沈长青属于后者。

其中镇魔司一共分为两个职业，一为镇守使，一为除魔使。

任何一人进入镇魔司，都是从最低层次的除魔使开始，

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然后一步步晋升，最终有望成为镇守使。

沈长青的前身，就是镇魔司中的一个见习除魔使，也是除魔使中最低级的那种。

拥有前身的记忆。

他对于镇魔司的环境，也是非常的熟悉。

没有用太长时间，沈长青就在一处阁楼面前停下。

跟镇魔司其他充满肃杀的地方不同，此处阁楼好像是鹤立鸡群一般，在满是血腥的镇魔司中，呈现出不一样的宁静。

此时阁楼大门敞开，偶尔有人进出。

沈长青仅仅是迟疑了一下，就跨步走了进去。

进入阁楼。

环境便是徒然一变。

一阵墨香夹杂着微弱的血腥味道扑面而来，让他眉头本能的一皱，但又很快舒展。

镇魔司每个人身上那种血腥的味道，几乎是没有办法清洗干净。

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