只不过，第三次他意外失联了，所以创作计划没有完成，目前实际上只有五幅？

范宁的思索在不经意间又往前进了一小寸。

然后他发现自己看到了一些奇异的光线。

这不一定是视觉封存灵剂效力结束了。

而是根据曾经的经验，自己已经走过了这段通道，来到了完全的移涌层，不再存在“视觉看东西”的感知方式。

他继续往前走，光线越来越墙，线条和色块也越来越分明。

仿佛闯进了一道无形的帘子，下一刻自己整个人已置身于一个巨大的平台上。

他感到莫名奇诡的抬头望天，又四周环顾。

“又升华了五幅画作后，这里已经完全不是上次的样子了……”

后方的深渊不再是虚无的黑，群青色的风暴、利刃和子弹在下方呼啸起伏，平台整体还是漆黑如墨，但又有些色泽相反的白色纹路紊乱地流动着，给人以极度眩晕的感觉。

低矮夜空中弥漫着浓郁的水气，绿光浸透颗粒状的雾幔，在漆黑肮脏中偶尔又带着晶莹剔透的矛盾感，几颗硕大的未知星体光芒涣散而苍白，定睛一看似乎又变成了几道揭开天空的淡紫色门扉。

这种完全没有逻辑和条理的色彩拼接，一度让范宁觉得思维变得混乱不堪，而当他看清远方占据视野主体的庞然大物时，诡谲怪诞的冲击力让他一度觉得自己喘不过气来。

那应该算是个建筑，其棕黑色的外壳已经存在大量溃烂或断层，但能看出整体外形像是一个巨大的直角三角形⊿，短边倒伏在地，斜边一路朝上，每层的面积在逐次递减，最上面的几层，以及远端另一道边的竖直高墙，都浸到了夜空或背景的绿色雾幔里。

看着这片结构完全反常、与已知人类审美完全相悖的巨型多层建筑，范宁一度想起了自己年幼时几次发高烧的经历：迷迷糊糊卧床之际，梦境中老是反复看到一些怪异而巨大的几何体或几何图案，其天文级别的巨大程度，完全超出理解范围的透视关系，那种碾压感和窒息感，让自己一度在醒来后的相当长时间内都恐慌到浑身战栗。

这里没有其他选择，后方的威胁不知什么时候会追上，当下不适感稍有缓解后，范宁没敢继续耽误，准备朝着这个已完全打开的秘境遗址前去。

他的最主要目的，自然是寻找脱身的出口。

不管是历史还是当下，也不管是邪神组织还是官方组织，任何一个有知者势力，都有探索移涌秘境，并在其中建造秘仪活动场所的需求，因为这些地方由见证之主的神性活动残留演化而成，天然具备很多在其他场所难以实现的神秘学功能。

如果调和学派或长生密教曾探索于此，甚至在某段时间内，将其作为过相对固定的“研习场所”或“法事场所”…

那么一个很现实的问题是，这些人需要在其与醒时世界之间频繁往返。

不管是依托于第3史遗迹的模式，还是有新的折返路径，总归要有一种相对稳定的方式。

如此心中考虑着，范宁突然觉得自己手腕和脖子几处被点上了丝丝凉意。

雨？还是？…

范宁抬起手臂，仿佛昨日情境重现，他看到了皮肤上几处如针尖般大小的颜料污渍。

一想到那个过于逼真的梦里，己方最后被包裹溶解的场景，他心中的不适感和焦虑感又强了几分。

他根本不知道最后自己是怎么出去的，是噩梦做到头后梦醒了？还是，由于“旧日”的原因？

依稀记得最后所见的那个见证符是闪了一下，可是这一次，“旧日”不在自己身上，为了防止污染，也为了应对特巡厅某天突如其来的搜查袭击，“旧日”已经有很长一段时间封存在启明教堂了。

范宁尽可能加快了几分步速，但不知道在梦境里这是否具有实际意义。

眼前这个如天体版巨大的多层建筑，仿佛触手可及，但感觉上过了两三个小时，其距离好像还有一半，自己仍在巨大的黑白扭曲平台上奔走。

好在颜料雨的态势似乎不大，梦境中的行步也没有什么体力消耗感，一连似乎过了六七个小时，范宁终于来到了巨型直角三角形的斜边起始脚下。

视野所及之处，一些偏下的层存在蜂窝状的空洞，也许那是房间，但其间又生长穿插着密密麻麻的耳蜗状管道，这让人觉得它不是一栋建筑，而是活物。

环境中散发着如溃烂浓水般的不洁气息，范宁抬脚，跨入了门槛后，场景似乎就如梦境般的不连续跳跃了，他站在了建筑内一处，被分成无数个蜂窝隔间的平层。

高大平滑的石材撑起了至少二十米的层高，这不像是在这个世界上能找出的材料，各种浮雕、板材和石像暗示着人的五官结构，又不合重力关系地倒伏、横置、漂浮，偏偏还带着一些偏暖色调的暮光，盯着过久便听到似风声又似耳语的空洞持续音。

一种强烈的厌恶和眩晕感击中了范宁，他有些呼吸困难地俯身喘息。

然后，小臂上，袖口内，骤然的紧绷感让他再度警觉直立。

抵抗“池”相污染的礼器“凝胶胎膜”？

范宁几乎是条件反射般地想到了《痛苦的房间》，因为这一点都不算意外遭遇，事实上考虑到如果再次进入暗门，就一定会与《痛苦的房间》相遇，他一直都备着“凝胶胎膜”。

这件礼器不仅在封印室时就成功抵抗过它带来的舌尖滑腻腐蚀感，后面也被送到指引学派鉴定过其效力的真实性。

只是，这一次直立…

范宁恍惚间终于看到了，巨型建筑的第一层，自己所在的蜂窝状隔间之一，那幅画作，就悬在自己正前方的石墙上。

不是什么所谓产房与产床的室内写生。

一幅站在赤红色教堂拱廊背景前的女子像，肤色苍白，挂有耳饰并剪着深红色短发，但特征和情绪难以捉摸，也无法辨认年龄，其五官与面部的线条在认知中难以拼接为一体，就像将储物袋中的物件一股脑倾倒在桌面上。

画作名也不是《痛苦的房间》。

新的名字，和梦境中其他不可抗拒的知识启示一样，直接植入了自己脑海里：

“绯红儿小姐”。