随着新年第一期杂志发布，《少年Leap》对沈昕的采访稿也刊登了出来。

杂志封面的右上角有一个小圆圈，印着沈昕的头像，头像的下方印着一行字——《少年Leap》总编立花绅对话沈正&植松野。

由于立花绅原本就打算采访沈昕，植松野的问答是临时添加的，采访内容有限，因此，哪怕是在《少年Leap》上，沈正的名字也在植松野的前面。

但凡拿到杂志的漫画家，并不是最关心这一期的《SLAM DUNK》——哪怕在这一话中，湘北与汕工的差距，扩大到了第22分，花道也被安西教练换了下来——他们更关心《少年Leap》对沈昕的采访，尤其，牵扯到漫画家的那一部分。

“沈老师说了一堆大白话，新人担任助手应该是很经常的事吧？就算他不说，我也知道。”有漫画家反问道。

“新人接受指正，会恼羞成怒吗？”又有漫画家提出质疑。

“应该不会吧？反正，如果有人指出我漫画中的缺点，我会很感谢对方。”一名漫画家说出了自己的看法。

“我之所以成为漫画家，是想把心里的故事，通过画笔，传达给读者，当然赚钱也是要的——为什么必须要舍弃一个，而不是两者都要呢？”

新人漫画家陷入争论不久，编辑也加入了这场“混战”之中。

“作为一名编辑，接触过的新人没有一千，也有五百，我可以很负责地说，就算是我们向前来投稿的新人漫画家提出建议，也有很大的概率遇到那种认为自己没错的人。然后，还坚持让我们连载。杂志的连载名额都是有限的，一部作品连载，就意味着另一部作品被腰斩。我们让新人漫画家修改漫画，也是为了他们好，因为他们要与正连载的漫画竞争，否则，我们完全没必要腰斩正连载的漫画。”

“没错，有些读者甚至认死理，不仅认为自己没错，还要问编辑为什么说他们的作品有缺点？依据是什么？是不是新编辑？遇到这样的漫画家，哪怕画工不错，我也只好放弃了。”

在后一名编辑发微博不久，立刻有人@了那名编辑，“请问你是哪本杂志社的？我以后投稿绕着点。”

那名编辑也不甘示弱，“还是说你的笔名吧？我以后见到你的笔名，直接转交给其他编辑。”

“沈老师也说过，新人想要出头，不仅需要自身努力，还需要平台提供环境，请问，平台提供了什么环境？”一名漫画家立刻抛出了另一个问题。

“各大杂志社都有新人奖，‘漫画盛典’也有新人奖，多漫网有金画笔奖，甚至，连《Comic Future》也为新人设置的奖项，这些难道都不是平台做出的努力吗？”

“但是，哪怕是获奖的作品，也有被腰斩的可能。”

“这个问题，不应该由漫画家本人来做解答吗？平台为新人漫画提供了众多方便，获得奖金却被腰斩，无论怎么看，这些都是和漫画家后面倦怠有关吧？获奖又不是一名漫画家的终点，而是起点。你只看到那句话，但沈老师也说了，漫画家带有‘赌博’性质，如果不做好这样的打算，还是趁早放弃吧？或者担任漫画家的助手也行。”

话题突然跳到漫画家“不稳定”的职业特点，又引来了一些有过成绩的老漫画家。

“这倒没错，漫画家确实有不稳定的特点。上一部作品大卖，但新作品却可能直接仆街，连载是十几话后腰斩。现在这个世道，不仅新漫画家难混，像我这样曾经有过老作品的漫画家也很难得稳定下来。”

“柳行老师知道吗？《异界神探》的作者，他的新连载也被腰斩了，没活过3卷。”

“柳行老师？那可是一线漫画家，我记得《异界神探》的卷均有60万册呢？”

“谁说不是呢？这个行业，就连一线漫画家都不行。想要有稳定的成绩，每一部漫画都大卖，根本不现实。”

“一线漫画家和我们也没什么区别，最多就是赚的钱多一些，但他们也不确定下部书一定能火。”

“能确定下部漫画成绩的，国内应该不超过5人。”

“也是。不止新人有压力，像我这样的老家伙也有压力，毕竟一家人的开销，都在我身上。”

……

不知不觉间，话题由新人入行的困境，转移到老漫画家连载的难处，这是沈昕所始料未及的。

在休息时，听到助手们谈及这件事，大感意外。不过，这也有好处，至少也给漫画家们提了个醒。

漫画家这个职业，有太多的偶然性，有时作品大火，甚至连漫画家本人都未必明白原因。

从11区回来后，《SLAM DUNK》续更，沈昕不得不将《SLAM DUNK》放在重中之重的位置，湘北与汕工的精彩依旧，也在两本的杂志上，都占据着小书头名的位置。

春节前的这段时间很容易浮躁，尤其返乡车票比较难买，像柳若星，提前半个月购买车票，结果硬是到了离春节还剩三四天，还没买到票，无奈之下，只能给父母买了来虹川的车票。

返程票不好买，但来虹川的车票还是比较充足，于是，柳若星便请来父母，到虹川过年。

助手中，有柳若星这样打算的不止一人。