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780 让人感到绝望(1 / 2)

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肖半夏虽然是名校毕业的高材生,但她在艺术鉴赏这方面的水准也只是普通人的层次,顶多就是了解一些著名的艺术作品。

但自从肖遥成了享誉世界的艺术大师之后,周围知道这件事情的朋友难免因为肖遥的关系,而以为她在绘画方面也有不低的水准。这样一来,就算是为了炫耀,同时也是为了避免说到艺术话题的时候太丢面子,肖半夏在艺术鉴赏这方面还真是下了一番功夫。

听到曾国文的问话,肖半夏很庆幸自己了解过李大师的作品以及生平,回答道:“这幅《万山红遍》是李大师最著名的作品,同时也代表了他艺术创作的巅峰,这样的国宝级艺术作品,我当然喜欢了。”

说完之后,她的目光看向了肖遥。

刚才秦董事长送给她的送子观音像价值更高,肖遥都让她接受了,这幅作品虽然是馆藏级的珍品,但价格比起送子观音像来应该还差了一点,想必肖遥也不会让她拒绝。这一次她干脆没有说出拒绝的话。

肖遥果然点了点头说道:“既然喜欢,那就好好收藏起来,这幅画是李大师的巅峰之作,你有幸收藏这样一幅国宝级佳作,将来必定是一件值得你为之骄傲的事情。”

盘午的收藏当中,虽然有不少李大师的作品,但恰恰没有这一福李大师的巅峰代表作。

这是肖遥第一次看到《万山红遍》的原稿,就连他这样的艺术大师看了之后都觉得大有收获。

因为他个人特别喜欢这幅作品,他干脆继续说道:“这幅作品就算以我们这个年代的眼光来看,都会被画中强烈的艺术感染力而所震撼。可想而知,60年代这幅作品创作出来之后,整个画坛有多么震动。

五十年代开始,画坛掀起了描绘红色诗词的热潮,但极少有画家敢于尝试万山红遍这一题材,因为创作这一题才有两个极大的难关很难克服。

一方面,万山之意境颇为辽阔深远,对画家的空间驾驭能力是一个极大的考验,,若非胸有千山万壑,则根本无法表现万山意境。

另一方面,红遍这个要求给传统山水画出了个大难题,难度比描绘万山意境更让人为之却步。

历来山水多以水墨描绘,仅作为点缀的红色在使用上可谓慎之又慎,用笔极少,更不要提大面积的红遍了。

这两大创作难点,难住了当时所有的画家,很长时间都没有人敢于挑战这一题材。

然而,李大师不但迎难而上,而且还创作出了足以流传后世的佳作。作为一名画家,能够看到李大师的这幅原稿,实在是一大幸事。”

听肖遥把这幅画的创作背景娓娓道来,众人都觉得大有收获。

秦华礼毕竟在国画上有些造诣,他的着眼点都在细节之处,心中有疑问,便直接问道:“李大师在颜料的使用上似乎也很讲究呀,应该是用的朱砂吧?但似乎又有点不同,看上去颜色更加的红艳。”

“秦董事长这句话问到了关键所在,这幅画所用的颜料确实是朱砂,而且还不是普通的朱砂,所以呈现出来的颜色才会这么红艳。

大面积的渲染红色,朱砂必不可少。李大师素以挑剔纸、墨等作画材料闻名,而创造这幅画,高质量的朱砂更是重中之重,普通朱砂呈现出来的颜色很难达到要求。

然而颇为凑巧的是,正好在那个期间,李大师偶然得到了故宫流出的半斤乾隆朱砂。乾隆朱砂是千挑万选始得的极品朱砂,本是乾隆皇帝自备,以钤御用宝玺的,其珍稀程度不言自明。

如果少了这半斤乾隆朱砂,这幅作品的效果必然会差上几分,那就让人感到遗憾了。

当然了,这一点也是鉴定这幅作品的关键之处。”

肖遥不仅仅是一位画家,同时还是一位顶级的鉴定大师,对于这些鉴定中必须要了解的常识,当然是如数家珍。

肖半夏看到程妺始终站在这幅画的近前处细细欣赏,似乎很入神的样子,她那恬淡婉约的仪态,说不出来的娴静怡人。

因为在京都的时候,程妺经常去肖遥的四合院,肖半夏和她见面的机会很多,两年时间下来,两个人相处的颇为亲密。

今天程妺生怕抢了肖半夏的风头,连话都很少说,甚至都没有跟随在肖遥的身边,自始至终都和她的妈妈以及外婆站在一起。

肖半夏是一个灵透的人,自然注意到了这一点,程妺如此低调,反而让她觉得有点不好意思。

想到程妺的专业,她觉得应该给程妺一个展示自身才华的机会。

肖半夏接话说道:“说道对艺术品的鉴定,在场的众人当中肯定没有人比得上你和王总,但如果说到对这幅画的艺术鉴赏,除了你之外,程妺对这幅作品的艺术分析应该并不比你差。”

她往前走了两步,拉着程妺的手说道:“妺妺,你也知道,我这段时间对艺术品的鉴赏很感兴趣,你就给我指点指点呗。”

程妺本来没打算在这个场合出风头,但既然肖半夏都这样说了,她也只得配合着说道:“指点可不敢当,仅仅是一点拙见,而且我也没资格更不敢点评李大师的作品,那我就把我从这幅作品当中学到的一点心得和大家讲一讲。

首先在技法上,我从中学到了很多。积墨加积色,层层积染,塑造雄浑之势,真是让人叹为观止。虽然这幅作品的主调是红色,但墨色依然是重要的背景和轮廓衬托。积墨山水完成之后,再蘸朱砂由浅至深地逐步点染。

让我万分钦佩的是大师用朱砂如用墨一般,运用完全相同的笔法和墨法,使得色、墨融合,浑然天成。”

程妺干脆走到作品的正前面,伸出芊芊细指,指点着画中的细节,“大家可以看到,朱砂略浅处,有墨色浮上,中间色调处,则墨色相融,在最为明亮处,又点以厚重朱砂。

这样一来,整个画面最终呈现出的色调效果颇有明代剔红、剔犀漆器的特点,极为庄重雄浑、古朴典雅。”

程妺首先解说的这一点比较浅显,在她的说明之下,众人基本上都能听明白。

看到女儿侃侃而谈的样子,覃墨染满意极了。

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