很快他就把这只瓶子的整体效果图画了出来，接着再画分解图。

这一次画的更加详细，就连底款，他都标标准准的画了出来。

此时再看，这种瓶颈直而修长，器腹饱满且秀逸，颈部模印蕉叶纹辅以如意纹。

腹部以镂空工艺手法，装饰缠枝牡丹环绕瓶体，尺幅充盈令人瞠目结舌。

牡丹花头立体感明显，花瓣层次繁密，前后掩映各具姿态。

数朵牡丹仰俯向背，亦呈天然之韵，其间穿枝过梗，枝繁叶茂充满生机。

镂空密布，层次错落，仍无零乱之感，反而有种秩序感深藏其中。

刀法藏锋近乎圆雕，可与木器中“过桥玲珑”相媲美。

底部整施青釉，正中落大清乾隆年制六字三行篆书款识，为标准乾隆早期写法。

这种长颈瓶，制作起来不难，难得是镂空。

这种镂空套瓶，并非乾隆朝所创，早在南宋时期官窑就已经烧制，其历史可谓悠久。

从出土的南宋官窑器物观察，瓶体内有中空立柱与瓶颈相接，以防烧制时出现剧烈变形。

元代时期龙泉窑也烧造同类器物，瓶内立柱已不在设置，可见烧造技术完全娴熟。

清宫藏有元代龙泉窑镂空胆瓶，乾隆皇帝可能因为这只原件，遂而才有摹制之作问世。

其实，仔细分析分解图，这里面设计到的工艺，都是陈文哲拿手的。

不说雕刻，只说纹饰，牡丹花他做过多少次了？

现在变成镂空雕刻，也没增加多少难度！

这一次陈文哲制作这只套瓶，瓶内打算仍用瓶胆支撑，这并非工艺退步，而是朝着有内画装饰，且能转动套瓶的进发之举。

不用说，内画的技巧，他更是不缺。

就算他最近没来得及学习大师级的内画技巧，但是他在梦中，总是不由自主的进行沉浸式学习。

所以，现在配合他的镂空雕刻技术，制作一件牡丹花套瓶，还真是不难。

再加上这一次陈星辰可以帮忙，所以两个人做起来速度飞快。

瓶胆支撑，外套大瓶，做完这一步，接下来就是雕刻。

刚开始的雕刻，属于粗雕，陈星辰都可以帮忙。

这就跟人物开脸一样，只要留有余地，让陈文哲继续修饰就可以。

这样两人配合默契，很快一件镂空、雕牡丹、蕉叶如意纹、长颈套瓶，就制作完成。

这种瓷器的名字，其实就是把它全部的工艺、纹饰都点出来，叠加在一起，就是名字。

对了，这么一件瓶子，跟前面制作的那件百寿图罐价格差不多，都拍出了69，000，000万元。

相比之下，那件图罐反而更贵一些，贵的不对，也就多了九十万。

“以后，你要不想做紫砂壶，也可以试着做一些套瓶，我记得当年唐英进贡乾隆的一批套瓶，有八套，可以变着花样做一些，就做简单的青釉瓷器，梅子青、粉青、豆青，都可以，我们的釉料还是不错的。”

做完之后，一边上釉，陈文哲一边建议道。

“知道了。”陈星辰头都没抬，他看着一张设计图，道：“你留的这款，好像有点唐英的意思？”

“对，仿的这只套瓶，就是当年唐英制作，呈贡给乾隆的。”