从一个外行，到内行，再到完全掌握这一行，唐英用的时间肯定不多。

因为他当督陶官的时间，总共也就二十一年。

他总不能学习个几年，才开始发挥作用吧？

就算是他能等，皇帝也等不了。

所以,这是一个天才，最重要的是他还足够努力。

也就是因为这些，他才能学到很多技艺，复烧很多釉色、仿制北宋五大名窑等等。

比如唐英在洋彩瓷器的制作过程中，开发了许多新的造型和装饰式样。

其中最值得一提的是各种色地，像是黄地、胭脂红地、粉红地、蓝地、绿地等。

其他还有像是“锦上添花”的“轧道”装饰，还有转心瓶、转颈瓶,这些都给人耳目一新之感。

这些新工艺，新瓷器，成为乾隆朝风格独特的瓷器品种。

所以就算是到了乾隆时期，唐英仍担任督察官，也就是说乾隆皇帝扔在重用他。

在这期间，唐英把华夏陶瓷的一些新的品种、新的技术和新的工艺，不断创新和发明。

甚至为了迎合皇帝的爱好，创造和设计了一批纯观赏的、纯玩赏的、不惜工本的奢靡工艺瓷。

其中“瓷母”就是当中的一件，此前历朝历代都未能烧成，这样硕大且工艺复杂的精美器物。

而此件器物，也正切合着乾隆皇帝对自己“十全老人”的评价。

有了这样的背景、经历，“各种釉彩大瓶”能烧制出来，也就不足为奇。

无论如何，瓷母都是我国传统陶瓷艺人，精湛技艺的直接呈现。

这件“瓷母”原属清宫旧藏，故宫博物院成立后，陈列于文华殿陶瓷馆。

如今，又在新的“陶瓷馆”武英殿，与观众见面！

陈文哲感觉自己有点孤陋寡闻,他居然在之前不知道这个世界上,居然还有这么一件瓷器？

这能忍？所以，陈文哲打算结束了南越的琐事之后，就回国去旅游。

到时候，他怎么也要把国内的大小博物馆，全都逛一遍吧？

这样以来，可比单纯的通过隋侯之珠，漫无目的的胡乱搜寻各种精品瓷器，来获取技艺要方便有效的多。

还有，这样以来，他也可以顺便增加一下隋侯之珠的信息库。

心神完全沉入脑海之中，陈文哲看着隋侯之珠显示的全息影像，还真是有点感慨。

这件瓷母大瓶，就是一部浓缩的华夏陶瓷工艺美术史，更是康乾盛世所诞生的“绝世佳作”。

作为近两百年华夏历史的见证者和亲历者，瓷母曾经在故宫目睹了乾隆王朝的终结。

之后它躲过了八国联军的劫掠，见证了封建帝制的落幕。

最后它也曾经与诸多文物一起，经历了南迁、西迁，以及北归的风风雨雨。

最幸运的是,它最终还是留在了国内。

这可是一件幸事,要不然我们想要看一眼,就只能去国外了。

这件清乾隆各种釉彩大瓶，可以说是古代官窑瓷器中，装饰层次最多、釉彩用料最考究、设计复杂、制作难度极高的瓷器。