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有人喜欢战争题材。有人喜欢爱情题材，有人喜欢科幻题材。这种阅读偏好，因个人生活经历不同，生活环境不同等原因，需求自然不同。宫斗剧、帝王剧、谍战剧等……，都有自己忠实的粉丝。

好人和坏人，二分法，是孩子们最容易理解的人物分类方法。《小兵张嘎》里的胖翻译，一看就是坏人，吊眼，龅牙，一脸欠揍的表情。

终于有一天发现，好人也有坏的时候，而坏人也可能做好事。人性的复杂，在文学作品里人物塑造上，开始有意识地含糊起来。

并非中文文学作品经历过这个过程。源于古希腊的重要

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作品《荷马史诗》，神就是神，王就是王。斯巴达国王的王后海伦被掠走，希腊城邦总动员，发起讨伐特洛伊之战。满城特洛伊人就变成了敌人。待木马计得逞，希腊大军攻破城池，屠城惨剧发生了。

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这些年，从管理学中学习到的四分法，同样可以用在小说人物的塑造上。一个人的优点，缺点，加上潜在的优点和隐藏的缺点。这样，可以让人物多出两个侧面，让读者了解更全面的信息。

海明威的《老人与海》之类的作品好像用不到四分法。一位老人，很多天出海，总是空手而回。就连跟班的小孩的父亲也开始提醒自家孩子不要再跟老人出海。终于有一天，老人一个人出海，竟然捕捉到一条超级大的鱼。老人与大海开始搏斗，与海里的鱼开始搏斗。老人的船靠岸以后，大鱼仅仅剩下一堆骨架。这是意识流的代表作，打破了海明威之前的所有文艺创作思潮的写作技法。以大海作为小说的环境，一个人面对所有的文学要素，却让读者并不觉得角色苍白无力。相反，唤起了读者无限遐想。

假如以元宇宙文学的思路，老人与海，可能是另外一番描写。这条鱼，有来历，老人几十天没有打到鱼另外有原因。

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海明威在这部著名小说里，依然给读者设置了一个圈套。这么多天没有打到鱼，突然这一天好运气来临，这让读者充满期待和欣喜。可是，这不是作者想要的，作者不屑于调动读者的这些情绪。他没有与读者互动的想法，更不会试图讨好读者。他只是以大海的视角，让大海中的鲨鱼出面来掠夺老人的战利品。夺取老人的财富的是他无法控告的自然之物。这种掠夺，让老人既不能报复，也不能诉诸法律。这种失去方式，正是作者想告诉读者的真实。现代互联网的许多经典鸡汤，诸如，让方便面销量下降的，并非另一个更优质方便面的品牌，而是外卖。海明威在100多年前就讲清楚了这个道理。这就是文学的魅力，超越时代的认知和思想。

文学大家的智慧和预见，有很多，诸如，莎士比亚的《哈姆雷特》，曹禺的《雷雨》等。

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（本章完）