1、日本的漫画和轻小说，为什么中国大陆引进的较少，台湾引进的很多？
引进这种事和政治有点关系的，总局也要听中央的。
不单是日本漫画和内轻小说，和中国关系恶略的容国家一切产品想进中国门槛都比较高。
说白了就是中日关系不好，咱就少引进或不引进。
中韩关系好，韩国电视剧再脑残，咱们多多引进。
你买东西也是如此啊，一个老板天天骂你你还会买他货吗？
2、为什么中国出不了东野圭吾、村上春树？
我是这么理解的:1.东野这方面，推理在岛国是主流，在我国是末支，中国出的畅销作者是天下霸唱南派三叔这种的，岛国清一色推理小说家，每年的新剧也有一大半都是推理剧，氛围国内比不了；村上这块我觉得他的小说代表的是日本另一派的轻小说这种的，也是日本国内很火的流派，当然这种在中国也没有市场。中国现在就是以盗墓派为首的小说比较火
3、问下关于日本轻小说在中国大陆发售情况。
你看到的应该都是珊瑚文库的，那个出的是比较快的，但是在中国大陆的正版应该是天闻角川出品的轻小说，天闻的夏娜出到了4，凉宫尚未发售，不过应该快了绯弹和IS还没有消息。
4、为什么轻小说都不见了？
从「约会大作战」被下架开始，天闻角川在这两周内可谓是厄运不断，从一本书到全部轻小说，再到原创作品，天闻角川的书在今天下午开始从亚马逊、京东和天猫等B2C网站上全线下架。这个对于正在蓬勃发展的天闻角川这无疑是一个具有“毁灭性”的打击。对于喜欢轻小说的朋友来说，这恐怕是不能再坏的消息了。未来事态究竟会如何发展，我们也会密切关注。
最早是因为「约会大作战」中露骨的插画而起，但之后虽然下架了「约会大作战」的书籍，但事件并没有就此打住，而是向着更不好的地方发展，更多的书籍被下架，而今天下午更是将所有的轻小说下架了。作为天闻角川的最大的营收来源，轻小说的下架简直断了后路了，至于未来是否能再上架，这个问题就很难说了。好不容易培养出来的用户群和大家购买正版的习惯，都可能付诸东流，进而导致的轻小说为首的日本动画和漫画的正版再度远离中国市场。所以说对于大环境而言，这是一个极其负面的影响，甚至会引发行业的震荡。
亚马逊搜索轻小说的页面都没了！
5、日本轻小说会绝版？然后中国就没得买？
首先，我明说不是很看得懂这个问题。你说的绝版，如果指的是过了很长时间不会再版的话，那是当然的，能够经久不衰的只有经典名著，轻小说作为娱乐性文学，自然不会像新华字典一样年复一年的印刷出版，你不能指望百年之后还会有人出版现在流行的很多文学作品把。其次是国内能不能买得到，首先，轻小说在国内就像没户口的黑孩，和动画漫画一样，一度是非法的存在。现在是，各视频门户网站争相购买动画的版权，算是洗了个白白，热门漫画电子版版权也被企鹅握在爪里很多，至于轻小说，一是天闻角川不给力，难得的一个代理公司，每年也就那点产量，自己不争气，却天天想着“攘外必先安内”，对付各大轻小说论坛，等于是帮个倒忙。二是文化差异，日本人的色情观不是中国人能学的来的，对于轻小说这种玩尺度擦边球的作品，本着和谐社会的口号，能“转正”的作品少之又少，也都是些被和谐的面目全非的空骨架，比如人民文学出版社的《文学少女》，湖南美术出版社的《笨蛋，测试，召唤兽》。三是台湾香港地区的繁体中文版的存在，繁体版完全弥补了轻小说没有中文版的缺陷，这让简体中文版有种“腊月的凉菜——有它没它一样过年”的感觉，且这两个地区没有国内的种种限制，自然是如鱼得水，加之现在网络发达，海淘代购已不是难事，淘宝亦不乏诸类店家（本人也是某轻小说工作组的，组里boss就是干这行）。四是读者的接受程度，首先是出版的速度，中文版和日文版就像阿克琉斯和乌龟，永远没有追上的那一天，台版很是良心，也架不住国内那些看惯日更的起点看客，对于时下流行作品，能喂饱他们的只有翻译君们日日夜夜的爆肝，稍冷一点的，就忍着我们录入台版吧。其次是翻译水平，轻小说不是名著，翻译也只求简单明了，不求所谓的“信达雅”，出版社的翻译，碍于规矩立场，翻译的总是有种说不明白的蹩脚（这点台版港版也是无法避免的），倒是论坛贴吧的翻译君，少了这些条条框框，加之流行的词汇，自由发挥，却也是完美的勾勒出了轻小说的娱乐性，为大众所接受。四是群众路线，轻小说被万千动漫迷“包庇”了这么多年，各大团体早已深入人心，正版，官方中文等噱头也已是可有可无的，除去有着版权强迫症的孩子，轻小说永远是从群众中来（翻译）到群众中去（发布）的作品，就冲着这点，正版的“小三”要想获得主人的宠爱，还真需费点脑力。
PS：以上皆为本人有感而发（刚刚被室友逼着找某番号的某配角，妹的，群众演员的名字怎么可能找到），也是因为我进了工作组，接触的比较多，才敢斗胆献丑，如有不当，多多包涵
6、为什么我们的书店里没有日漫单行本或是轻小说？
新华那种国企是不可能有的，要找去小书店或不太有名的书店，比如“特价书店”什么的。但主要是轻小说。
日本动漫几乎是不可能有正版的，买正版就去网上。