不远处有一盏仿古的路灯，发着柔和的黄光。

“其实不一定非得走之前没走过的路，既然拍电视剧很成功，为什么不继续呢？”

江川说了自己的想法：“没必要非得超越自己，您已经达到韩国电视剧的巅峰，这是现实。”

已经站在高峰之上，爬上更高的山需要很多条件，如果努力就能成功，那么失败恐怕就是稀缺之物，李英爱显然给了自己太大压力。

从艺术水准而言，《大长今》并不太高，巨大的成功与李英爱的演绎有很大关系，是多重因素组合并碰对了运气的结果，那样的成功也并非制作更高水准的作品就一定能够复制。

李英爱也同意：“即便不考虑复制成功，我目前也很难接到合适的剧本，业内与我合作变得谨慎，都担心接下去的作品一旦失败将毁了自己的事业。”

这种压力可以理解，《大长今》的成功不仅仅是一部电视剧的成功，也是韩国文化输出政策目前最成功的范例，李英爱不但成了联合国亲善大使，甚至在中国大陆的一些活动中都担任形象大使，影响力不断对外输出。

这样的情况下没人敢贸然请她拍戏，万一拍砸了，负面舆论的确会毁了自己的事业。

《亲切的金子》之所以能拿威尼斯小金熊，当然因为是导演的处女作，现在敢请李英爱拍戏的，竟然只有这种放手一搏的新人。

不过李英爱也很会选戏选人，这个导演的水平的确不错。

江川昨夜脑子里灵光闪了好几次，大概想起李英爱十几年后复出又拍了电视剧，是关于历史上一位女艺术家的，不太成功。

他白天查了一下资料，以韩国清可见底的历史底蕴，很快就查到了。

她演的应该是申师任堂。

申师任堂是朝鲜王朝时期著名女书画家、文学家、诗人。

师任堂不是一个名字，这个女艺术家的名字已经不可考，只知道姓申，号师任堂，之所以叫师任堂，意思是以中国周文王的母亲太任为师。

申师任堂是朝鲜半岛贤妻良母的代名词，被誉为韩国母亲的榜样，以品性善良、孝顺和情操高尚而名留青史，最重要的是生的儿子李弥在韩国文化史上也很有名，尤其是李弥，是韩国最重要的大儒和思想家。

而且她本人自幼也熟读经文，善于写作、针工、刺绣，而且在诗文、绘画方面也造诣高超，可以说是韩国第一女性艺术家。

目前她的形象被印在韩国的五万円纸币上，她儿子李弥被印在五千元纸币上。

《大长今》电视剧是根据历史上真实人物徐长今改编的，实际上这个人物古书上只记载了两百多字，故事绝大多数是编的。

申师任堂虽然留下不少故事和作品，但生平同样不详，不然也不至于没有名字，同样也很好编剧情。

江川给李英爱提了建议：“您不妨创作一部以申师任堂为背景的电视剧，但别像《大长今》那样完全古装，可以融合一些现代元素进去。

印在钱上的女人，谁不喜欢？”

他说了一个大概故事框架：李英爱是某大学研究文艺史的学者，某一天发现了申师任堂的一幅没有出现在历史记载中的画作，和一本日记，于是拥有了穿梭与两个时代的能力，在现代是女学者，穿到古代就是申师任堂。

或者也可以理解为女学者深层意识觉醒，申师任堂其实从未死去，她的精神一直活到了现在，甚至可以在两个时代往返。

李英爱看上去很感兴趣：“所以这是个现代学者穿越回古代成为画家的故事？”

她这话问得江川心里打了个突，他也是学者穿越，只不过穿的是曰本漫画家。

其实穿越题材很早就有了，好莱坞、香港七十年代就拍过这类型的电影，比如八十年代“超人”克里斯托弗·里夫主演的《时光倒流七十年》，但电视剧还凤毛麟角。

江川进一步出主意：“接下去不妨做一部新的电视剧，您可以掌握更多主动权，比如自己编剧。”